“天坛勒骑图”本幅自题：“陈卓画。”钤“陈卓”印1方。“冶麓幽栖图”本幅自题：“丁卯仲春画于东山草堂。陈卓。”钤“中立”印1方。尾纸有王楫、柳堉题跋。收藏印有“海梯手定”、“海梯珍藏”、“海梯审定真迹”、“长平祝氏之镠叔和父鉴藏金石书画记”、“毕氏家藏”、“古书楼藏宝”印6方。

陈卓的楼阁画作品有青绿与浅绛两种风格，前者用于描绘仙山楼阁，后者多写实景。此卷描绘前朝旧都，一幅表现明代天坛，一幅绘从清凉山鸟瞰金陵城，画作题材表达了画家对故国的思念之情。全图将楼阁绘画与文人浅绛山水有机地结合，意境清幽冷寂。建筑形象基本为徒手绘制，既不失界笔楼阁的准确细腻，又兼有文人的意笔之气，表现了画家高超的写实能力。这幅画是研究天坛建筑的原始形态和清初金陵城貌的实证。陈卓（生卒年不详，约活跃于17世纪），字中立，北京人。明亡后，久寓金陵。工山水、人物，画风工整精细。画史评其有宋人精密之体，惜无元人灵秀之格。又名“拖尾”，是书画手卷的一部分，位于后隔水之后。用镶料纸接成，主要用以加大手卷的轴心圆周，以适于在手中把玩并起到保护画心的作用，同时可供鉴赏者题写跋语。即浅绛山水，山水画的一种。在水墨勾勒皴染的基础上敷染以赭石为主色的淡彩山水画。可能始于五代董源，盛于元代黄公望，亦称“吴装”山水。界笔是中国古代建筑、家具、舟车画中描绘直线的工具。是一个圆形笔套，作画时将毛笔放在套里，只露出毫尖，然后将其靠在直尺上移动，毫尖露出的长短决定线条的粗细，这样画出的墨线就又匀又直了。