本幅题：“绿墅堂。戊戌春向翁学长先生教，邗上袁杓拟意。”钤“袁杓”、“绍衣”印2方。“戊戌”即清乾隆四十三年（1778年）。

清代扬州地区曾出现了一批专攻亭台楼阁的界画作家，以袁江、袁耀为代表，有“袁氏画派”之称。承袭二袁画法者有倪灿、李庆、袁杓、袁雪等人。此幅画法明显传袁江、袁耀父子衣钵，只是将二袁所擅长的长轴巨屏形式变为手卷。与表现形式相适应，在技法上，袁杓的建筑笔法较为粗放，设色较为淡朴，而作为建筑背景的山水由躁动趋于平和，由此营造出的视觉效果也由袁氏父子的缥缈超凡、宛若仙境而变为平实自然，更近实景。此幅楼阁作品代表了袁氏传派的艺术水平。袁杓（生卒年不详），字绍衣，扬州人。未见画史记载，绘画风格与袁江、袁耀相近似，可能为袁氏后人。指依靠界笔直尺划线的绘画。以宫室、楼台、屋木等建筑为表现对象，又称“宫室”、“屋木”。袁江（约1671—1746年以后），字文涛，江都（今江苏扬州）人。擅画山水楼阁。早年师法仇英，中年时曾得无名氏画谱，技艺大进。其界画在清代被推为第一。袁耀（生卒年不详，约活动于18世纪中期），字昭道，江都（今江苏扬州）人，袁江之子。生平资料很少，《画人补遗》一书中称其“山水楼阁尚能守家法”。工于山水楼阁界画，继承了唐宋及明代仇英青绿山水的画法。笔墨严整工细，设色艳丽浓郁，与袁江同为清代界画代表人物。

中国传统绘画装裱形式之一种，自右向左横向展示，便于案头观赏。