《桃花仕女图》轴，近现代，傅抱石绘，纸本，设色，纵55厘米，横63厘米。本幅自题：“细擘桃华掷流水，更无言语倚彤云。丁亥白下讲舍写，新喻傅抱石。”钤“傅”朱文圆印、“往往醉后”朱文长方印、“抱石得心之作”朱文方印。丁亥为1947年。此图是一幅唐人诗意画。诗为曹唐《小游仙诗九十八首》之一，全诗为：“偷来洞口访刘君，缓步轻抬玉线裙。细擘桃花逐流水，更无言语倚彤云。”（见《全唐诗》卷六百四十一）表现女子寻情人不得、惆怅无言的失落心情。图写女子手扶桃枝，凝神沉思。身后桃花繁密，宛若红云。如此美景依旧不能抑制女子心中淡淡的忧伤，深沉的思绪随着为流水送走的桃花渐渐远去。人物的双目中透露出内心的幽怨惆怅，令人过目不忘。衣纹以渴笔为之，涩而不滞，潇洒婉转。诗歌与绘画相互交融，达到了诗意画的最高境界。此图为傅抱石夫人罗时慧捐献。“仕女”始称“士女”，其原初的语义指未婚的男女，后来泛指男女。至唐代，朱景玄在《唐朝名画录》中记录绘画作品时已开始用“士女”一词，它代表了一种题材内容，在当时，这类画作主要内容是描绘贵族妇女。宋代以后，“士女”与“仕女”并用，而“仕女”一词渐为流行，其义指相貌秀丽的美女。清康熙年间，彭定求等人奉敕编纂唐代诗歌总集，共收二千三百多位诗人作品，有帝王后妃至民间之作共四万八千余首诗，计九百卷。

亦称“干笔”，与“湿笔”对称。指作画时用笔含较少水份，常用于山石的皴擦。