本幅自题：“甲申又四月杪，于沙坪坝中央大学获观金冬心用马和之笔法所写风雨归舟巨帧，心神为之一鬯。返乡来，每思写抚，未能也。今日略拾坠饰，涉笔为此，愧甚愧甚，古人之不可及也。甲申五月初九日，终日淋雨。新喻傅抱石并记。”钤“抱石大利”白文方印，“甲申”朱文圆印，“抱石斋”、“其命维新”朱文方印。

甲申为1944年。

傅抱石画雨的作品始于20世纪40年代，应该是蜀地山区多雨的气候给他带来创作的灵感。此后，无论是巴蜀的疾风暴雨还是江南的绵绵细雨，都被他再现于画幅，引人入胜，所以论者常常用“一半山川带雨痕”来形容其画作的特点。谈及画雨，他认为古代画家“不直接画雨，而能使人产生下雨的感觉。……到了清代的金冬心，开始摸索直接画雨的方法。我受了他的影响，也吸收了西洋水彩画的表现方法。但是，对我来说，最重要的老师是大自然本身。”自然界触发了他的灵感，为他提供了素材，在吸收中外绘雨技巧长处的基础上，傅抱石成功地表现出原本没有固定形状的雨水的气势，形成强烈的感染力，堪称一绝。

由图中题款可知此图系画家在中央大学观赏金农绘制的《风雨归舟图》时产生灵感，又经反复推敲，方才落笔，其审慎的态度可见一斑。只见一叶扁舟在暴雨狂风中前行，船夫用足力气猛摇船桨，主人撑起雨伞尽量躲避着倾盆而下的雨水。岸边的芦苇为狂风所折，远处的山峦也被风雨模糊成迷蒙的一片。逼真的风雨效果令人仿佛置身其间，似能听到风声、雨声、水声、雷声交织出一曲交响乐，荡人心脾。

此图为傅抱石夫人罗时慧捐献。

撰稿人：汪亓