黑漆嵌螺钿花蝶纹架子床，高212厘米，长207厘米，宽112厘米。床四面平式，四角立矩形柱，后沿两柱间镶大块背板。床架四面挂牙，以勾挂榫连接，上面压顶盖。腿矮短粗壮，扁马蹄，外包铜套。通体黑漆地嵌硬螺钿花蝶纹，背板正中饰牡丹、梅花、桃花、桂花等四季花卉和蝴蝶、蜻蜓、洞石，四外边饰团花纹。床两侧矮围板两面俱饰花蝶纹。此床制作于山西，结构稳重，通体采用大漆螺钿工艺，显示出雍容华贵、富丽堂皇的气派。指取材于各种贝壳色泽光华最佳的部位，分层剥离和裁制后镶嵌于木、漆器之上作为装饰。《髹饰录》中描述道：“螺钿……百般文图，点、抹、钩、条，总以精细密致如画为妙。又分截壳色，随彩而施缀者，光华可赏。”意即按照画面花纹的需要，采用不同色泽的螺片，裁切成各种不同的形状，镶嵌出各种画面，达到近似设色的效果。

中国传统装饰工艺之一，即指将螺、贝、蚌等软体动物的体壳加工成薄片，刻划并拼组成花草、人物、鸟兽等纹样，镶嵌于漆、木等器物表面的装饰技法，也作“螺甸”、“螺蜔”、“螺填”、“陷蚌”等。其起源甚早，在陕西、河南、北京等地发掘的西周墓葬里都出土过镶嵌蚌泡的漆器，有的学者认为这就是螺钿工艺的滥觞，目前所见比较成熟的螺钿器物是出土于唐墓内的漆背螺钿铜镜和收藏在日本奈良正仓院的螺钿玳瑁八角盒、螺钿紫檀琵琶等。宋代的螺钿器物比较普遍，《髹饰录》所记的“壳片古者厚而今者渐薄”的薄螺钿（或称软螺钿）工艺，一般认为就是在此时开始出现，并逐渐占据主流位置，同时厚螺钿（或称硬螺钿）工艺也并未消失，在大型家具的装饰中还形成独特风格。元明时期，螺钿工艺所使用的贝壳品种更为丰富，加工更为精细，发展出加彩漆、描金、金箔、金银嵌错和加“沙”（即撒壳屑）等辅助手法，创造出五色斑斓的效果，正如《髹饰录》所言：“百般文图，点、扶、钩、条，总以精细密致如画为妙。”至17世纪，螺钿工艺达到高峰，产生了江西吉安等主要产地，涌现出江千里、方信川等著名匠人。入清后，薄螺钿工艺进一步向轻巧细致发展，受嵌器物的材质也趋于多样，除漆、木外，玉石、象牙、金属等都有嵌螺钿装饰的实例。清中期以后，螺钿作为百宝嵌工艺中诸多镶嵌材料的一种，往往与宝石、玉翠、象牙等共同出现，单独的螺钿器反而少见了。清代螺钿工艺产地可能集中在扬州、广州等地，内廷造办处也能制作，名匠见诸记载的则有王国深、卢映之、卢葵生等人。指四角立柱、上有顶架可以挂帐的床，在我国南方流行较广。家具造型之一，自上而下四面皆平直称“四面平式”。家具造型之一种，上下四面皆平直，故曰“四面平”。即“木犀”，木樨科，秋季开花，黄色或黄白色，极芳香，常见的有金桂、银桂、四季桂等，为珍贵的观赏芳香植物。“桂”按谐音为“贵”，带富贵之意，故常用“折桂”一词表示科举及第。

古建筑彩画绘画的一种题材。清代中期之前多画绿叶子花卉，清代晚期画黑叶子花卉。中国传统纹饰之一。凡呈圆形的图案谓团花，常见的有团龙、团鹤、团螭、团花蝶等。

漆家具工艺手法之一。做法是先用较软的木材做成骨架，打磨平整后上生漆，在生漆未干固时将事先磨制好的螺钿嵌件粘在生漆上，然后在地子部分上漆灰。漆灰分粗灰、中灰、细灰三种，先上粗灰，然后上中灰、细灰，每次都须打磨平整。漆灰干固后略有收缩，再上三遍黑漆，干固后打磨平整，将螺钿花纹磨露出来，再上一遍透明漆，即为成器。