黑暗的石灰石与颜色的痕迹。最初在非常零碎的条件下恢复和补偿。画廊标签加工皇后作为捐赠者与她的宫廷中国从河南省龙门宾阳洞，北魏（386-534），约522精细深灰色石灰石购买尼尔森信托40-38At龙门，紧随其后在云冈的先例中，一系列巨大的洞穴小教堂被切成了长而高的石灰岩悬崖的活石。这个浮雕来自的宾阳洞穴在523年在帝国赞助下完成。皇帝和他的随行人员在洞穴的正面左侧雕刻出类似的浮雕。女皇和她的侍从占据了门的右侧。它们是北魏法院对佛教奉献的具体体现。这些浮雕旨在作为皇帝和皇后的永久纪念碑，以崇拜的方式捐赠佛像，雕刻在洞穴教堂的另一端。中心人物，戴着荷花冠，可能是皇后，较小的身材，同样加冠，可能是次要皇后。这个雕刻是中国最令人满意的雕塑之一。在风格上，它显示了中国雕塑的当代世俗方面，而不是在更加僵化，保守的宗教形象中找到。根据宫廷传统，这些数字已经被拉长了细长的比例，高腰和臀部向前弯曲。这为帷幔和袖子的长而柔和的弯曲线条带来最大的优雅。它还确保游行的庄严性，并使其优雅地测量向前运动。尽管头部的放置基于交替倒三角形的几何方案，但是通过服务员的姿势和姿势将非正式性注入到场景中。分组也足以建立一种深度感。雕刻已经过调整，以考虑来自门的斜光。请注意，面部已经绕内侧鼻线扭曲并扭曲，以便鼻子突出，并且可以更完全地看到面部的背面。这种调整通过投射强烈阴影来利用倾斜光线，从而使图形更具“可读性”。同样调整帷幔褶皱以最大限度地利用昏暗的耙光。“方向20，没有。 10（1989年10月），图。 19（repro。）。伊丽莎白·柴尔兹 - 约翰逊，“亚历山大·C·索珀教授”取向21，没有。 1（1990年1月），图。奥黛丽·斯皮罗，“四十年的艺术历史，方法论以及一位伟大的学者如何犯下一个小错误”东方艺术XXXVI，3（1990年秋），130-7，图。 2（repro。）。Warren I Cohen，东亚艺术和美国