时代:明: 公元1465-1487年 说明:盘呈撇口，浅弧壁，矮圈足，盘心略凹，底微拱起。盘外壁青花绘与前器相同主题之〈秋夕〉诗意仕女图，内底则画松、竹、梅三友及湖石、兰草、灵芝等等，器内外加饰青线十道。青花釉色灰蓝淡雅，白釉莹润洁净、微泛米黄色。盘内外壁釉面密布细小乳白气泡，底部偶见较大明亮气泡。胎骨匀薄，足底露洁白色胎，胎釉一线呈浅黄色，底部圈足内墙一周釉薄处泛橙黄色。器底青花书「大明成化年制」二行六字楷款，外加双圈。诗意入瓷或始于宣德官窑，杜牧〈秋夕〉诗意仕女纹饰，也就是文献中常提及的「轻罗小扇扑流萤」。明代成化、万历以至清代官窑器亦常见沿袭此类纹饰。笔者曾对院藏多件相同题材的明、清官窑青花器，略作比对分析，发现同一主题于不同时代的绘画表现、或釉的呈色，往往表现不同风貌。此次「文学名著与美术特展」将本院所藏三件明代宣德、成化、万历的青花〈秋夕〉诗意仕女图器一起并列陈设，观者自可见到瓷器上不同时代，绘画上所表现人物、景象技法妁精拙，以及各个时代因青花用料不同，所产生的差异。成化图画人物的描绘与前件宣德器相较，不似前者精妙细腻，笔触画工亦显得简略平淡。画中成化仕女人物呈现大脸短身，下巴硕圆，缺乏宣德仕女的秀丽典雅气质，又与万历仕女的小脸长身、娇柔纤细也明显不同。细部如纤手持扇、服饰、发饰以及举止等亦皆以略笔描画，他如点景衬物一香炉、高几、坐凳或云纹也多简略松散。而宣德底边起伏流畅的双卷边云纹，成化则改为八朵并列成排的云纹。成化青花一般使用江西乐平所产「平等青」料，又称「陂塘青」，发色淡雅，蓝中带灰，呈色稳定，与宣德「苏麻离青」钴料发色浓艳，深浅不一，以及渗青铁绣斑所呈现出水墨画般似的苔点及晕散效果，有相常明显不同的时代风格。如再与万历青花〈秋夕〉诗意仕女图高足碗相较，万历「回青」钴料发色浓重鲜艳，浓淡一致，蓝中泛紫又大异其趣。本器除盘心竹节处及款字偶有几处带铁质、褐黄结晶斑点外，釉色均匀平淡。 款识:底年号款：大明成化年制 参考:《文学名著与美术特展》国立故宫博物院编辑委员会台北巿：国立故宫博物院2001/04;《故宫瓷器录 第二辑 明（甲）》(上编)国立故宫 中央博物院联合管理处国立故宫 中央博物院联合管理处1962/01