书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

轴

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅绢

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：嘉庆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：宝笈三编
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
收传印记：真赏
收传印记：丹诚
收传印记：琴书堂
收传印记：都尉耿信公书画之章
收传印记：珍秘
收传印记：宜尔子孙
收传印记：公
收传印记：信公真赏

题跋资料:

主题:

主要主题：山水冬景（雪景） 主要主题：树木寒林．枯树 主要主题：树木柏 

技法:

无皴 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈三编（延春阁），第三册，页1394 收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页53 收藏着录： 故宫书画图录，第一册，页217-218 参考书目： 1.林莉娜，〈宋郭熙寒林图〉，收入林莉娜、张华芝编，《冬景山水画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1989年元月初版），页57。 内容简介（中文）： 郭熙(十一世纪后叶)，河南温县人，神宗熙宁年间(1068-1077)任画院艺学。善山水，画法学自李成，而能树立一己的面貌。本幅旧传为郭熙所作。画中林木，业已落叶凋零，仅存如龙舞爪般的老干枯枝，与残馀点点绿叶的斑驳古柏，挺立在孤孑突兀的坡土上，有种萧瑟严寒的气象。画法上无论画树或山石，用笔都遒劲有力，墨色层层渲染，加重了灰黯的天空，衬白了寒雪，更显得景物萧条荒远。 内容简介（英文）： Kuo Hsi was from Wen County, Honan. He served as an apprentice artist in the Imperial Academy of Painting under Emperor Shen-tsung from 1068 to 1077. His specialty was landscapes, and although he was heavily influenced by Li Ch'eng, Kuo Hsi developed his own personal style. In this painting, traditionally attribute to Kuo Hsi, a cold and snowy forest has been described. The leaves have already withered and fallen into decay. All that remains are the dry and barren branches, waving like dragons'claws in the chilly breeze. The mottle old cypress, with only a touch of green remaining, stands erect on a steep and lonely slope. The overall mood is one of desolation and bitter cold. In terms of techniqhe, the brushwork depicting trees and rocks is firm and powerful. In the layering of ink tones and washes, a striking contrast has been achieved between the gloomy sky, barren scenery, and the whiteness of the snow. 研究性论着： 冬日空旷的堤岸一角，枯树林立，伸展如蟹爪般的枝梢。前端一株高大的古柏拔地而起，虬枝翻转，状若偃盖。远山数叠，形势低平，地面和山头都积了一层深雪，坡脚斜斜交错，逐渐没远方。天际空阔窅黯，益发显出一股萧瑟幽森的气氛。用凹凸起伏的线条勾勒树的轮廓，再用墨线，悉心皴出缕缕细纹，树干上端与枝梢略抹一道白线，或点缀白粉，以写雪意。远山不皴，以深浅墨色烘染，天空约占半幅，渲染深墨，反映出被雪覆盖的地面与山峦。构图以寒林为主景，置于画面左半幅，背山简略，以平远法表现，借以衬托近景寒林高大挺拔的身影。十至十一世纪，北方画家间有一类以「平远寒林」或「山水寒林」为主题的山水画，论者认为这类画题一方面延续唐代水墨「山水树石」、「松石山水」传统，另一方面与华北特有的地方景观有关，成为华北山水画的主题之一，描写形式也有一定的格局。平远寒林的代表画家首推五代时期的李成（919--967），宋人形容他的画风特色是: 「气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微」。（注一）此幅无作者款印，清宫着录归为宋代郭熙（活动于十一世纪），不过从画的主题来看，应属于李成的平远寒林一系。从树与坡石的画法已约略有形式化的倾向来看，可能与十三世纪南宋末到元代初年间仿古山水画风有关。（注二）（何传馨）（注一）郭若虚，《图画见闻志》，收录于于安澜编，《画史丛书》（上海: 上海人民美术出版社，1962），第一册，卷一，页12，〈论三家山水》。参见李霖灿，〈寒林一系图画的初步探讨〉，收录于李霖灿，《中国名画研究》（台北:艺文印书馆，1973），页275--280。铃木敬着，魏美月译，《中国绘画史》（上）（台北: 国立故宫博物院，1987），页159--160。（注二）参见Wen C. Fong, Images of the Mind, (Princeton: The Art Museum, PrincetonUniversity, 1984), pp. 65-68.