书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

轴

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅绢

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠定鑑
鑑藏宝玺：宝笈重编
鑑藏宝玺：养心殿鑑藏宝
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：李容瑾 李容瑾作。(装潢存半) 

主题:

主要主题：建筑宫殿 主要主题：建筑栏杆 ；次要主题：山水江河、湖海江河；次要主题：树木松 ；次要主题：建筑回廊 ；次要主题：器用家俱（屏风） ；其他主题：山水  ；其他主题：人物官员（臣） ；其他主题：人物侍从（侍女、童仆）侍从；其他主题：树木  ；其他主题：建筑水榭 ；其他主题：器用 捲帘；其他主题：器用饮食器 ；其他主题：器用仪仗（佛教宝盖） 

技法:

界画 工笔 皴法卷云皴苔点 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（养心殿），第二册，页995 收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页189-190 收藏着录： 故宫书画图录，第四册，页157-158 参考书目： 1.许郭璜，〈元李容瑾汉苑图〉，收入《李郭山水画系特展》（台北：国立故宫博物院，1999年初版），页63-66。2.国立故宫博物院编辑委员会，〈元李容瑾汉苑图〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《界画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1986年初版），页60。3.〈元李容瑾汉苑图〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《园林名画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1987年十月初版），页80。4.林莉娜，〈李容瑾汉苑图〉，收入石守谦、葛婉章主编，《大汗的世纪:蒙元时代的多元文化与艺术》（台北：国立故宫博物院，2001年初版），页293-294。5.〈元李容瑾汉苑图〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《名宝上珍》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页251。 内容简介（中文）： 李容瑾（西元十四世纪），字公琰，籍里待考。画师王振鹏，长于界画及山木。 刘歆「西京杂记」记载，汉高帝七年（西元前二○○年）萧相国营未央宫。本图中建筑极其华丽宏伟，正可据以了解汉代宫苑的具体形制。本幅除工整细腻的界画宫苑外，背景并搭配山石、林木，笔法婉转流畅，殆源自李成、郭熙，而略近唐棣，显见李郭派风格在元代深受画家喜爱，并予以广泛运用。 内容简介（英文）： Li Jung-chin studied the ruled-line manner and landscape style of the Yüan artist Wang Chen-p'eng. According to Miscellaneous Notes on the Western Capital, Councilor-in-Chief Hsiao had the Eternal Palace built in 200 BC. The buildings in this painting are grand and impressive, giving some idea of the form and structure of a Han palace. In addition to the fine and meticulous ruled-line manner for the architecture, the forms of the mountains and trees in the landscape setting as well as the moist brushwork all originated in the Li Ch’eng and Kuo Hsi tradition. Similar to that of T'ang Ti, Li's contemporary in the Li-Kuo tradition, this work shows how popular and widespread the Li-Kuo style was in the Yüan dynasty. 网页展示说明 李容瑾（约西元十四世纪），字公琰。画山水，学王振鹏。 界画堂庑回廊，楼阁台榭四五重，建筑华丽，规模宏伟，可见汉代宫苑盛况。中有山石林木错落其间，用李郭画法而笔意微近唐棣，笔法婉畅，使界画宫苑与背景山水合而为一，甚为自然。夏文彦《图绘宝鑑》称其：「画界画山水，师王振鹏」，然以现存作品看，王振鹏界笔刻画虽工整，但不如李容瑾这幅汉苑图，以界画与水一起配置，将规矩的界笔和自由随兴的山水用笔两相融合，笔划点染流畅自然。此图界画为主，搭配李郭山水形式，显示李郭派风格在元朝广受画家的喜爱和接纳。 网页展示说明 Li Jung-chin studied the ruled-line manner and landscape style of the Yuan artist Wang Chen-p'eng. According to Miscellaneous Notes on the Western Capital, Councilor-in-Chief Hsiao had the Eternal Palace built in 200 BC. The buildings in this painting are grand and impressive, giving some idea of the form and structure of a Han palace. In addition to the fine and meticulous ruled-line manner for the architecture, the forms of the mountains and trees in the landscape setting as well as the moist brushwork all originated in the Li Ch'eng and Kuo Hsi tradition. Similar to that of T'ang Ti, Li's contemporary in the Li-Kuo tradition, this work shows how popular and widespread the Li-Kuo style was in the Yuan dynasty.