书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

轴

创作时间:

元顺帝至正二年（1342）

文字类型:

质地:

本幅绢

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：养心殿鑑藏宝
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
收传印记：真赏
收传印记：都尉耿信公书画之章
收传印记：信公珍赏
收传印记：琴书堂
收传印记：公
收传印记：丹诚
收传印记：宜尔子孙
作者印记：珍秘
收传印记：耿会侯鑑定书画之章
收传印记：阿尔喜普之印
收传印记：东平
收传印记：御赐忠孝堂长白山索氏珍藏（钤于下边幅）

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：吴镇；题跋位置：本幅；款识：西风潇潇下木叶。江上青山愁万叠。长年悠优乐竿线。簑笠几番风雨歇。渔童鼓枻忘西东。放歌荡漾芦花风。玉壶声长曲未终。举头明月磨青铜。夜深船尾鱼拨剌。云散天空烟水阔。至正二年（西元一三四二年）为子敬戏作渔父意。梅花道人书。；书体：草书；全文： 印记：梅华盦、嘉兴吴镇仲圭书画记

主题:

主要主题：山水  ；次要主题：山水江河、湖海 ；次要主题：人物高士（士人、隐士）高士；次要主题：船篷舟 ；其他主题：人物渔夫、船夫船夫；其他主题：树木  ；其他主题：花草芦苇 ；其他主题：建筑房舍 ；其他主题：建筑茅草屋 

技法:

皴法披麻皴

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈初编（养心殿），上册，页660 收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页202 收藏着录： 故宫书画图录，第四册，页165-166 参考书目： 1.蒋复璁，〈吴镇渔父图〉，收入国立故宫博物院编，《元四大家》（台北：国立故宫博物院，1975年初版，1976年二版，1984年三版），页43。2.林莉娜，〈元吴镇渔父图〉，《故宫文物月刊》，第200期（1999年11月），页50-51。3.陈阶晋，〈「天子之宝 — 台北国立故宫博物院的收藏」展品系列(四) — 绘画〉，《故宫文物月刊》，第247期（2003年10月），页29。4.李霖灿，〈山水画中点景人物的断代研究〉，《故宫季刊》，第十三卷第二期（1978年冬），页25-40。5.李淑美，《吴镇渔父图之研究 》，国立台湾大学历史学研究所中国艺术史组硕士论文，1985年。6.苏玲怡，〈我们S4的南方忧郁　不要政治，只爱江湖—元末文人画四大家〉，《典藏古美术》，第216期(2010年9月)，页150-153。7.杨元铮，〈谈耿昭忠与安岐的两方"珍祕"印〉，《故宫博物院院刊》，总第141期(2009年第1期)，页60-63。 内容简介（中文）： 吴镇（西元一二八○—一三五四年），嘉兴人，字仲圭，号梅花道人，又尝自署梅沙弥。画师巨然，而能自闢畦迳，是元四大家之一。 本幅前景两棵树，下方有一路亭。对岸丘陵起伏，湖山荡漾，渔父归舟。用笔不多却表现了深远宁静的大自然，今人心向往之。 内容简介（中文）： 吴镇，字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴魏塘镇人。与黄公望、倪瓒、王蒙并称为元四大家。此图取景江南水泽风光，近景画江畔土岗，两株大树临风而立，树下置一茅亭，有蜿蜒小径可穿越而过，直抵江边。辽阔的江面，波水清澈：近岸芦苇处，一叶扁舟沉静地漂浮其间；舟上二人，前者文士打扮，远眺江面，后为童仆，静坐撑篙。对岸远峦几重，烟树迷蒙，房舍数间隐于林间，是一幅风情闲逸、寂静清幽的山水佳构。山石线条勾写柔润，皴法出自五代巨然披麻一路，整幅画面罩一层淡色水墨，充分掌握了大气与光的表现。从画上自题诗看来，所绘乃月夜江湖之景。吴镇精通命理，崇尚道家精神，一生未仕。此图及诗可谓是他乐情山水，笑傲江湖的生活写照，河岸中讬身渔父的高士，或是其烟波钓徒的自况与隐逸情思的寄讬。（陈阶晋） 内容简介（英文）： Wu Chen (style name; Chung-kuei, sobriquets; Mei-hua tao-jen and Mei-sha-mi) was a native of Chia-hsing, Chekiang. Adopting the works of Chü-jan (f1.ca. 960-980) as his model, Wu Chen was able to establish a distinctly personal style. He was therefore the foremost of the Four Masters of the Yüan. The painting has two trees in the immediate foreground, under which are a pavilion and a winding path. Two fishermen sail home on a rippling mountain lake. On the opposite bank rises a range of hills. The simplicity of this far distance arouses a peaceful view of nature, and a longing in the heart of the viewer. 研究性论着： 吴镇 ( 一二八 0- 一三五四 ), 浙江嘉兴人. 字仲圭, 号梅花道人，晚号梅沙弥. 吴镇无意于功名利禄, 以消极生活态度, 放游于山林之间, 一生活动范围不出太湖流域,所交往者多为隐士或道释之流. 山水师五代巨然, 墨竹效北宋文同.「渔父图」乃借渔隐的题材表现其隐逸思想,写渔夫以寄讬其愿如烟波钓徒无所羁绊. 此图属于「一河两岸」式, 将近坡远渚平列置于江湖之中,前绘有双树直干凌空, 打破画面前后平行式的构图. 图中宽阔的江流隔开相对的两岸, 正是元代流行的「阔远」山水风格.( 注一 ) 前岸平缓坡坨其披麻线条层层交叠成网状, 并以墨色晕染其阴面, 空白处则是突出石面. 吴镇以独特的浓墨点苔法, 点醒远山近树.画面中央偏左则以秃笔中锋横托笔触描写沙际水波, 增添几许夜色苍茫水波荡漾之感.据记载吴镇曾在吴兴临摹过五代董源「寒林重汀」 (日本黑川古文化研究所收藏 ), 或有受此图之影响.( 注二 ) 本幅与「寒林重汀」相同之处如: 正面叠架式的构图, 披麻皴密布的三角锥形矮丘、浅汀芦苇. 画上自题七言草隶, 用以抒发画家隐遁避世的理想.款署: 「至正二年 ( 一三四二 ) 春二月, 为子敬戏作渔父意,梅花道人书. 」为画家六十三岁时所作, 是其晚年山水代表作.( 林莉娜)注一: 元黄公望 > 所提出三远之一「从近隔开相对, 谓之阔远. 」来自于北宋韩拙 : 「有山根边岸水坡望而遥, 谓之阔远. 」( 收在元陶宗仪撰,> 卷第八.)