书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

轴

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：御书房鑑藏宝
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝

题跋资料:

主题:

主要主题：山水江河、湖海湖海主要主题：建筑台阁 主要主题：建筑水榭 ；次要主题：船帆船 ；其他主题：山水  ；其他主题：人物官员（臣） ；其他主题：人物高士（士人、隐士）高士；其他主题：人物侍从（侍女、童仆）侍从、童仆；其他主题：树木  ；其他主题：器用家俱（屏风）帘；其他主题：器用文玩（琴棋书画）琴

技法:

白描 界画 皴法披麻皴

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈初编（御书房），下册，页1153 收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页255 收藏着录： 故宫书画图录，第五册，页163-164 参考书目： 1.林莉娜，〈元人江天楼阁〉，收入林莉娜主编，《宫室楼阁之美 - 界画特展》（台北：国立故宫博物院，2000年初版），页108。 内容简介（中文）： 白描界画，右方临水平台在水中立柱，安斗栱梁枋，上面铺地板，钩栏围护。平台下方平坐、阑额、普拍枋皆出头，仿如盖屋之制。主楼重檐歇山顶，屋顶翼角起翘，正脊、垂脊、戗脊都以墨染，前方另绘有两个歇山屋心交连。若由其屋顶的曲翘，及屋角檐下的装饰物角叶（其功用在保护角梁），可知所绘乃南方建筑。元代建筑界画已由宋代写实，逐渐简化为重复性的平面线条表现。(林莉娜) 内容简介（中文）： 白描作界画, 前方临水建筑的基台在水中立柱, 上安斗栱梁枋, 上面铺板, 周有栏杆围护. 平台下方平坐、阑额、普拍枋皆出头, 仿如盖房屋之制. 重檐歇山顶, 正脊、垂脊、戗脊都以墨染深. 前方另绘有两个歇山屋心交连, 若由其屋顶的曲翘及屋角檐下的装饰物- 角叶(其功用在保护角梁), 可知所绘乃浙江、福建、广东一带的南方建筑. 元代建筑界画由南宋写实, 逐渐简化为固定形式和重复性的平面线条表现, 建筑细部格式化, 似是而非.(林莉娜) 内容简介（英文）： This work in monochrome ink shows a magnificent hall by an expanse of water and sky. The terrace in front of the building has columns sunk into the water and connected together with tie beams. The floor is supported then by a system of brackets. The lintels and "lintel toppings" below the terrace protrude, as often seen in such construction. The main building has a double-eave, hip-and-gable roof with curving corners. All the ridges are outlined and accented in black. The walkway in front has 2 interconnected hip-and-gable roofs. The corners have suspended ornaments, a feature of southern-style architecture. In general, Yüan ruled-line painting gradually became flatter and more linear compared to the realism of Sung works. 研究性论着： 此图用白描法作界画, 运笔如丝, 画江边高阁, 巍然高耸. 前方临水建筑的台基在水中立柱, 上安斗栱梁枋, 上面铺板, 四周有栏杆围护. 平台下方平坐、阑额、普拍枋皆出头, 仿如盖房屋之制. 古代屋顶檐角起翘, 外观上浪漫.(注 1) 此图屋顶为重檐歇山式, 前方另绘有两个歇山屋心交连, 正脊、垂脊、戗脊都以墨染深, 使得以重复性线条为主的画面显得较有变化. 若由其屋顶的曲翘及屋角檐下的装饰物- 角叶( 其功用在保护角梁 ), 可知图中所绘乃是浙江、福建、广东一带的南方建筑. 元代建筑界画由写实逐渐简化为固定形式和重复性的平面线条表现, 建筑细部格式化, 似是而非. 将此图与元李容瑾( 约活动于十三、十四世纪间 ) 「汉苑图」仔细比较, 发现两者之间可能是师徒相传. 「江天楼阁」虽然在风格特点方面尚能掌握, 却比较重视传摹稿本而笔法更加放松. 整体而言, 元代界画在意境方面略逊于南宋, 以绘画水平而言, 已由盛极转衰微了.注1: 自唐而宋金, 斗栱有逐渐缩小的趋势, 外挑距离缩短, 椽子受力大, 角梁加厚加高, 以致有角翘. 角翘使转角檐端成一条曲线, 使得庞大屋顶显得轻巧活泼.(林莉娜)