书体:
色彩:
水墨装裱形式:
卷创作时间:
元顺帝至正十年(1350)文字类型:
质地:
本幅纸拖尾纸释文:
印记资料:
鑑藏宝玺:乾隆御览之宝题跋资料:
题跋类别:作者款识;作者:黄公望;题跋位置:本幅;款识:至正七年。仆归富春山居。无用师偕往。暇日于南楼。援笔写成此卷。兴之所至。不觉亹亹。布置如许。逐旋填剳。阅三四载。未得完备。盖因留在山中。而云游在外故尔。今特取回行李中。早晚得暇。当为着笔。无用过虑。有巧取豪敚者。俾先识卷末。庶使知其成就之难也。十年(西元一三五0年)。青龙在庚寅。歜节前一日。大癡学人书于云间夏氏知止堂。;书体:行书;全文: 印记:黄氏子久、一峯道人主题:
其他主题:山水 ;其他主题:山水山径 ;其他主题:山水江河、湖海江河;其他主题:人物 ;其他主题:人物高士(士人、隐士)高士;其他主题:人物渔夫、船夫 ;其他主题:人物百姓 ;其他主题:树木 ;其他主题:树木寒林.枯树枯树;其他主题:树木松 ;其他主题:翎毛 ;其他主题:翎毛鸭.凫 ;其他主题:建筑水榭 ;其他主题:建筑房舍 ;其他主题:建筑亭 ;其他主题:建筑桥 ;其他主题:船技法:
写意 皴法 皴法披麻皴人物衣纹描法(减笔) 苔点参考资料:
收藏着录: 石渠宝笈三编(干清宫),第二册,页518 收藏着录: 故宫书画录(卷四),第二册,页133-138 收藏着录: 故宫书画图录,第十七册,页289-296 参考书目: 1.许郭璜,〈元黄公望富春山居图〉,收入王耀庭、许郭璜、陈阶晋编,《故宫书画菁华特辑》(台北:国立故宫博物院,1987年初版,2001年再版),页182-185。 2.江兆申,〈沈周题富春山居图 卷〉,收入国立故宫博物院编,《吴派画九十年展》(台北:国立故宫博物院,1975年初版,1976年再版,1981年三版),页298。 3.蒋复璁,〈黄公望富春山居图(无用)卷〉,收入国立故宫博物院编,《元四大家》(台北:国立故宫博物院,1975年初版,1976年二版,1984年三版),页37-38。 4.许郭璜,〈黄公望富春山居图〉,收入石守谦、葛婉章主编,《大汗的世纪:蒙元时代的多元文化与艺术》(台北:国立故宫博物院,2001年初版),页302-303。 5.童文娥,〈富春山居图〉,收入林柏亭主编,《国宝菁华 — 书画‧图书文献篇》(台北:国立故宫博物院,2006年12月),页206。 6.〈元黄公望富春山居图〉,收入国立故宫博物院编辑委员会编,《山水画墨法特展图录》(台北:国立故宫博物院,1987年七月初版),页62。 7.本刊资料室,〈乾隆与真假富春山居图〉,《故宫文物月刊》,第10期(1984年1月),页115 。 8.容天圻,〈富春山居〉,《故宫文物月刊》,第16期(1984年7月),页102-107。 9.陈万鼐,〈黄公望与富春山居卷的故事〉,《故宫文物月刊》,第38期(1986年5月),页31-38。 10.魏美月译,〈富有传统色彩的山水画 — 富春山居图卷〉,《故宫文物月刊》,第38期(1986年5月),页39-41。 11.许郭璜,〈元黄公望富春山居图〉,《故宫文物月刊》,第100期(1991年7月),页86-87。 12.王伯敏,〈富春江上画中行 — 富春山居图侧记〉,《故宫文物月刊》,第109期(1992年4月),页114-129。 13.费泳,〈论「富春山居图」沈周题跋之真伪〉,《故宫文物月刊》,第207期(2000年6月),页62-67。 14.丁义元,〈「剩山图」质疑 — 兼论「富春山居图卷」〉,《故宫文物月刊》,第216期(2001年3月),页76-95。 15.许郭璜,〈行走于蒙元的艺廊里 — 「大汗的世纪」特展 元黄公望富春山居图〉,《故宫文物月刊》,第226期(2002年1月),页45-46。 16.查永玲,〈「〈剩山图〉质疑」之辩疑〉,《故宫文物月刊》,第255期(2004年6月),页82-95。 参考书目: 17.张光宾,〈黄公望富春山居图外的问题〉,《故宫季刊》,第九卷第四期(1975年夏),页57-67。 18.张光宾,〈黄公望是否住过富阳问题〉,《故宫季刊》,第十二卷第四期(1978年夏),页49-58。 19.李霖灿,〈故宫博物院的名画宝藏(下)〉,《故宫季刊》,第十四卷第一期(1979年秋),页77-92。 20.唐心怡,〈由王翬的《富春山居图》摹本来看《子明》和《无用师》两长卷的问题〉,《议艺份子》,第8期(2006年5月),页79-97。 21.苏玲怡,〈我们S4的南方忧郁 不要政治,只爱江湖—元末文人画四大家〉,《典藏古美术》,第216期(2010年9月),页150-153。 22.陈韵如,〈元黄公望富春山居图(无用师卷)〉,收入何传馨主编,《山水合璧:黄公望与富春山居图特展》(台北:国立故宫博物院,2011年五月初版一刷),页302-304。 23.王小红,〈气清而质实 骨苍而神腴—黄公望〈富春山居图 剩山图〉赏析〉,《故宫文物月刊》,第339期(2011年6月),页18-24。 24.楼秋华,〈〈富春山居图〉名考〉,《故宫文物月刊》,第339期(2011年6月),页26-39。 参考书目: 25.徐复观,〈中国画史上最大的疑案—两卷黄公望的富春山图问题〉,《明报月刊》,第107期(1974年11月),页14-24。 26.饶宗颐,〈富春山图卷释疑〉,《明报月刊》,第109期(1975年1月),页14-20。 27.吴湖帆,〈元黄大癡富春山图卷烬馀本〉,《明报月刊》,第109期(1975年1月),页94-96。 28.饶宗颐,〈再谈富春山图卷〉,《明报月刊》,第110期(1975年2月),页17-23。 29.徐复观,〈中国画史上最大的疑案补论—并答饶宗颐先生〉,《明报月刊》,第110期(1975年2月),页24-31。 30.傅申,〈两卷富春山居图的真伪—徐复观教授「大疑案」一文的商榷〉,《明报月刊》,第111期(1975年3月),页35-46。 31.翁同文,〈踵论黄公望名下山居图二卷问题〉,《明报月刊》,第112期(1975年4月),页2-11。 内容简介(中文): 黄公望(西元一二六九-一三五四年),富阳人。字子久,号一峰,又号大癡道人,晚号井西道人。山水以董源为宗,为元四大家之冠。 此卷为僧无用所作,于至正七年(一三四七)起草,其年正八十岁。得暇即画数笔,其中因曾外出旅行,至至正十年(一三五0),尚未完成。本卷笔端变化鼓舞,圣而神矣。 内容简介(中文): 蒙元时道教颇盛,读书人常受庇护。黄公望在仕途发展希望破灭,结束牢狱之灾后便入全真教为道士,在江南地区传道,与曹知白、倪瓒都有交情。他也教人绘画,其《写山水诀》可能即为讲义。他的山水画深受赵孟頫影响,但加上他对山水内在生气的独到领悟。本卷即为其中的巅峰之作,费时四年而成,其间修改痕迹仍存,更添其变化生发之趣。画为郑无用作,他也是道士,此可视为两人论道的媒介。 内容简介(英文): The Yüan dynasty was a time when Taoism flourished and gave shelter to many scholars. Huang Kung-wang, having spent time in prison and with his hopes of an official career dashed, became a Taoist of the Full Truth Sect. He taught the Tao in the south-central Kiangnan region and became friends with such scholar-artists as Ts'ao Chih-po and Ni Tsan. He also taught painting, and "Secrets of Landscape Painting" may reflect his teachings. His landscape painting was influenced by Chao Meng-fu and his own enlightenment of the land. This scroll's depiction of fishermen as seen in his travels represents the culmination of his artistic career. Taking 4 years and finished in 1350, traces of his retouching are still seen, adding a dimension of time and thought. Done for Cheng Wu-yung, also a Taoist, it serves as a medium between the two. 内容简介(英文): Huang Kung-wang, a native of Kiangsu province, was a Taoist who, like his interest in calligraphy and music, practiced painting on the side. He specialized in landscapes and his works are based on the style of Tung Yuan, the famous 10th-century artist of rolling southern landscapes. Along with Wu Chen, Ni Tsan, and Wang Meng, Huang is considered one of the Four Great Masters of the Yuan dynasty. As the eldest, he is revered for his highly personal, calligraphic approach to painting. Depicted here is an idealized panorama of the Fu-ch'un mountains, west of Hangchow, to which Huang returned in his later years. The composition was first laid out in light ink and then finished with applications of dark and dry brushwork. Finally, brush dots were distributed across the work as abstracted accents for detail. Buildings, tree limbs and foliage were reduced to the simplest of forms. The brushwork also evokes Tung Yuan's "hemp-fiber" texture strokes, which is especially suited to the rolling landscapes of the south. Thus, this work represents the ideal of scholar art. This depiction of the Fu-ch'un mountains was painted for a fellow Taoist named Master Wu-yung and represents Huang Kung-wang's greatest surviving work. In his inscription, he writes that he created the design in a single outburst of inspiration. He then worked on the picture on and off when the mood struck him from about 1347 to 1350. 网页展示说明 〈富春山居图〉(无用师卷)由六纸接成,长逾六公尺,第一纸前有残补痕迹。明末曾经火厄,裁裂前段部份现由浙江省博物馆。黄公望在至正七年(1347)偕道友郑无用回到富春,历三、四年作成此卷。画卷笔墨堆叠层出,山石钩勒皴染变化多样。全卷山体从浑圆迫近、层叠后偃,平缓坡岸乃至耸峙山峰,具丰富的山水型态。此画卷不仅是富春的隐居景致,更是黄公望探索自然造化后的理想山水形象。(20110609) 网页展示说明 ''The Master Wuyong Scroll'' version of ''Dwelling in the Fuchun Mountains'' is composed of six joined pieces of paper and measures more than six meters in length. The first section of paper has traces of damage where repairs were done. Suffering from fire in 1650, the first part of the scroll was cut off (and now is in the Zhejiang Provincial Museum collection).Together with his Taoist friend Zheng Wuyong, Huang Gongwang in 1347 returned to Fuchun, starting this handscroll and completing it three to four years later. The painting features layers of brush and ink, the landscape forms outlined and washed with great variation. The mountain shapes throughout the scroll range from rounded ones up close in layers stacked to the back to gently rolling slopes and banks, and even lofty peaks, revealing a rich variety to the landscape pattern. This handscroll painting not only represents scenery of reclusion in Fuchun, it even more so reflects Huang Gongwang's idealized image of the landscape transformed through his exploration of nature.(20110609) 网页展示说明 6枚の纸を繋げた「富春山居図」(无用师巻)は长さ6mを超え、1枚目の前に修复の痕が残っている。明代末期に焼失の危机を免れてから裁断され、前半部分は浙江省博物馆に収蔵されている。至正7年(1347)、黄公望は信仰を同じくする友人郑无用とともに富春に帰り、3?4年の歳月を费やしてこの作品を完成させた。本作には层を成して重なり连なる山々が描かれており、钩勒皴染の変化に富んでいる。作品全体の山々を见ると、丸みのある山が间近に迫り、重なる山々が后方に延びている。岸辺のなだらかな斜面から耸え立つ峰に至るまで、様々な山水の风景が描かれている。隠居暮らしを送った富春の风景のみならず、黄公望が求めた大自然の育んだ风景に続く理想の山水のイメージが描き出されている。(20110609)