书体:

行书

色彩:

设色

装裱形式:

卷

创作时间:

明世宗嘉靖三十八年（1559）

文字类型:

汉文

质地:

画幅绢书幅纸引首纸

释文:

醉翁亭记。环滁皆山也。其西南诸峰。林壑尤美。望之蔚然而深秀者。瑯琊山也。山行六七里。渐闻水声潺潺。而写出乎两峰之间者。让泉也。峰回路转。有亭翼然临于泉上者。醉翁亭也。作亭者谁。山之僧智僊也。名之者谁。太守自谓也。太守与客来饮于此。饮少辄醉。而年又甚高。故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒。在乎山水之间也。山水之乐。得之心而寓之酒也。若夫日出而霏开。云归而巖穴暝。晦明变化者。山间之朝暮也。野芳发而幽香。佳木秀而繁阴。风霜高洁。水落而石出者。山间之四时也。朝而往。暮而归。四时之景不同。而乐亦无穷也。至于负者歌于涂。行者休于树。前者呼。后者应。伛偻提携。往来而不绝者。滁人游也。临溪而渔。溪深而鱼肥。让泉为酒。泉香而酒洌。山殽野蔌。杂然而前陈者。太守宴也。宴酣之乐。非丝非竹。射者胜。奕者中。觥筹交错。起坐而喧哗者。众宾醉也。苍颜白发。穨然乎其间者。太守醉也。已而夕阳在山。人影散乱。太守归而宾客从也。树林阴翳。鸣声上下。游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐。而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐。醒以述其文者。太守也。太守谓谁。庐陵欧阳脩也。嘉靖三十八载（西元一五五九年）己未新正。春雨。山斋篝灯。漫书文忠公醉翁亭记。并述小景。以污佳卷。取诮大方家。所不避也。谢时臣。

印记资料:

作者印记：姑苏台下逸人
作者印记：嘉靖己未时臣年七十有三
作者印记：樗仙
鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠定鑑
鑑藏宝玺：宝笈重编
鑑藏宝玺：养心殿鑑藏宝
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：古希天子
鑑藏宝玺：寿
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：谢时臣画幅醉翁亭小景；书体：行书；全文： 印记：嘉靖己未时臣年七十有三

题跋类别：作者款识；作者：谢时臣画幅樗仙谢时臣写。仿黄鹤山樵笔法。；书体：行书；全文： 印记：谢氏思忠

题跋类别：题跋；作者：清高宗引首 ；书体：行书；全文：兴怀同乐。印记：乾隆御笔

主题:

主要主题：山水  主要主题：建筑亭醉翁亭；其他主题：山水山径 ；其他主题：山水江河、湖海江河；其他主题：山水云 ；其他主题：人物高士（士人、隐士）高士；其他主题：人物侍从（侍女、童仆）童仆；其他主题：人物行旅 ；其他主题：树木  ；其他主题：树木寒林．枯树枯树；其他主题：树木松 ；其他主题：树木竹 ；其他主题：花草藤萝 ；其他主题：建筑寺庙 ；其他主题：经史‧故事 故事（醉翁亭记）

技法:

写意 皴法披麻皴人物衣纹描法(匀称线条) 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（养心殿），第二册，页1060-1061 收藏着录： 故宫书画录（卷四），第二册，页211-212 收藏着录： 故宫书画图录，第十九册，页237-242 参考书目： 1.童文娥，〈明谢时臣醉翁亭记书画合璧〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《文学名着与美术特展》（台北：国立故宫博物院，2001年初版），页177-179。2.童文娥，〈「文学名着与美术」特展选介（二）　明谢时臣醉翁亭书画合卷〉，《故宫文物月刊》，第219期（2001年6月），页62-71。 内容简介（中文）： 谢时臣（西元一四八八－一五六七年后），字思忠，号樗仙，江苏吴县人。善画屏障大幅，山水得沈周（一四二七－一五０九）法，尤以江潮湖海为佳。 水墨画欧阳修醉翁亭记，画仿王蒙，笔法细腻绵密，墨色苍润。拖尾行草书大字全文，笔锋劲挺，法度严谨纯熟。本幅作于嘉靖己未（一五五九），时谢氏七十三岁，为晚年精心之作。 内容简介（中文）： 谢时臣（西元一四八八－一五六七年尚在），吴人，画风兼吴、浙两派。〈醉翁亭记〉是宋欧阳修被贬滁洲时，记述滁州名胜醉翁亭景致，自抒情怀的文章。谢时臣便以文章中所描写的风景作题材，画苍翠山林，小路曲折，溪涧上有一座小亭，亭中文士饮酒作乐，山间云雾弥漫，虚实相映。呈现〈醉翁亭记〉文中优美景况及閒适自怡的意境。卷后以行草书写〈醉翁亭记〉，用笔方硬劲挺。 内容简介（中文）： 谢时臣（西元一四八八－一五六七年后），吴人，画风兼吴、浙两派。〈醉翁亭记〉是宋欧阳修被贬滁洲时，记述滁州名胜醉翁亭景致，自抒情怀的文章。谢时臣以文章中所描写的风景作题材，画苍翠山林，小路曲折，溪涧上有一座小亭，亭中文士饮酒作乐，山间云雾弥漫，虚实相映。呈现〈醉翁亭记〉文中优美景况及閒适自怡的意境。卷后以行草书写〈醉翁亭记〉，用笔方硬劲挺。(20091016) 内容简介（英文）： The style of Xie Shichen, a native of Wu, is a cross between those of the Wu and Zhe schools. “Record of the Pavilion of the Old Drunk” was written by Ouyang Xiu (1007-1072) while he was exiled in Chuzhou. It records this famous site and vents the emotions of the author. Here, Xie took the description and rendered a verdant forest with a twisting path and a small pavilion by a stream. Scholars drink and make merry in the pavilion as clouds and mist veil the mountains to create an almost illusory scene. The beautiful scenery and idle life in the record are complemented by the imagery in this painting. Afterwards is a transcription of the record in semi-cursive script done with strong, jagged brushwork.(20091016) 内容简介（英文）： The style of Hsieh Shih-ch’en, a native of Wu, is a cross between those of the Wu and Che schools. “Record of the Pavilion of the Old Drunk” was written by Ou-yang Hsiu (1007-1072) while he was exiled to Ch’u-chou. It records this famous site and vents the emotions of the author. Here, Hsieh took the description and rendered a verdant forest with a twisting path and a small pavilion by a stream. Scholars drink and make merry in the pavilion as clouds and mist veil the mountains to create an almost illusory scene. The beautiful scenery and idle life in the record are complemented by the imagery in this painting. Afterwards is a transcription of the record in semi-cursive script done with strong, jagged brushwork. 内容简介（英文）： Hsieh Shih-chen, a native of Soochow in Kiangsu, often did large paintings. In landscape painting, he followed the style of Shen Chou. He also excelled at depicting waterscapes. This is a monochrome illustration of Ou-yang Hsiu’s The Record of the Tsui-weng [Drunken Old Man] Pavilion. Hsieh imitated the style of Wang Meng. His brushwork is dense yet delicate, while the ink is rich and moist. Accompanying the painting is his colophon transcribing Ou-yang’s full text in running calligraphy. Hsieh’s centered brushwork is strong and the technique rigid yet mature. Done in 1559, when Hsieh was 71-years-old, this work is a masterpiece from his later years. 研究性论着： 谢时臣（1488－1567尚在），江苏吴县（今苏州）人，字思忠，别号樗仙。徐沁《明画录》指称：「能诗，工山水，颇能画屏障大幅，有气概而不无丝理之病，此亦外兼戴吴二派者。」（注1）蓝瑛之《图绘宝鑑续纂》云：「善山水，得沈石田之意而稍变焉。笔势纵横，设色浅淡，人物点缀，极其潇洒。尤善于水，江潮湖海，种种皆妙。名重一时，亦不诬也。」（注2）一般论谢时臣之画风，有将之归为浙派画家，主要是因其喜好画大卷大轴，气势雄浑，墨色浓重，而题材的选取方面与浙派十分近以，如常以叙述性的经典文学、历史故事作等题材来表现个人的思想及情感。亦有学者认为谢时臣是吴派名家，尤其是出生于仿古风气鼎盛的吴地。事实上，谢时臣画风多样，除早年活动较不为人所知外，在中期曾私淑沈周（1427－1509）数年，受沈周影响甚深，又兼习浙派，以卖画为生，晚年与文征明（1470－1559）有书画来往，上溯至吴镇（1280－1354）、倪瓒（1301－1374）、王蒙（1308－1385）这一脉络的文人风格，尤醉心于王蒙，此幅便是晚年倣王蒙得意之作。 此幅卷前题有「醉翁亭小景」五字，是以欧阳修所作之〈醉翁亭记〉为题，为谢时臣七十三岁时之作品。卷首画群山环翠，小径弯蜒其间，小径上一士人缓步而行，林木后，溪涧潺潺，一小亭立于其上，亭中几名文士开怀畅谈，人物虽小，但神态逼真，顾盼有神。四周苍松劲秀，山间弥漫云雾，与水衔接，虚实相映。全幅呈现〈醉翁亭记〉一文描述之优美景致及文中强调之閒适自怡的意境。此幅以绵密而稍短曲的笔法皴山，焦墨点苔，再以圆润浓郁之笔墨画深邃秀丽的林木，笔墨脱自王蒙细密繁复之风格，笔触较为柔和，又因画于长卷之上，构图更为疏朗开阔。全作墨色变化丰富，水流湍急，犹可听闻水声潺潺，以淡墨染出变灭不定之云烟，山寺隐现其间，似人间仙境。卷后则以大字行草书〈醉翁亭记〉一文，每行最多五、六字，点划转折方硬，结体瘦劲峭拔，体势雄强，法度严谨纯熟。谢时臣不以书名，然此幅行书中掺杂以草书，和谐自然，墨笔浓重，枯笔露白，一气呵成，疏密相互呼应，画与书并美，是其成熟之佳作。（童文娥） 注1：徐沁撰，《明画录》（台北，文史哲出版社，1974），卷3，页42，出自《画史丛书》(二)。 注2：蓝瑛，谢彬纂辑，《图绘宝鑑续纂》（台北，文史哲出版社，1974），卷1，页1，出自《画史丛书》(二)。