书体:

色彩:

设色

装裱形式:

轴

创作时间:

明世宗嘉靖十八年（1539）

文字类型:

质地:

本幅绢

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：嘉庆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：宝笈三编
鑑藏宝玺：宣统御览之宝

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：文征明；题跋位置：本幅；款识：依依落日平西。正池上晚凉初足。看太湖石畔。疎雨过。芭蕉簇簇。院落深沉。帘栊静悄。画栏环曲。猛然间何处玉箫声起。满地月明人独。风约轻纱透肉。揜流苏盈盈新浴。一段风情。满身娇怯。慌然寒玉。青团扇子。欲举还垂。几番虚扑。夜阑独啸。还又凄凉。自打灭银屏烛。右调水龙吟。嘉靖己亥（西元一五三九年）春日。偶阅赵松雪芭蕉士女。戯临一过。；书体：草书；全文： 印记：征明印

主题:

主要主题：人物仕女 ；次要主题：山水奇石 ；次要主题：树木芭蕉 ；其他主题：建筑栏杆 ；其他主题：器用扇团扇；其他主题：花草 花

技法:

工笔 写意 没骨 人物衣纹描法(匀称线条) 苔点 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈三编（延春阁），第四册，页1926 收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页391-392 收藏着录： 故宫书画图录，第七册，页83-84 参考书目： 1.江兆申，〈文征明蕉阴仕女　轴〉，收入国立故宫博物院编，《吴派画九十年展》（台北：国立故宫博物院，1975年初版，1976年再版，1981年三版），页294。 内容简介（中文）： 己亥（一五三九）春日作。自题偶阅赵孟頫蕉阴士女，戏临一过。征明仕女画绝少，此为仅见。其实草草数笔，聊以见意而已。 内容简介（中文）： 文征明（西元一四七○－一五五九）长洲人。初名壁，字征明，后以字行，亦字征仲，号停云生、衡山居士。诗文书画幷佳。画师沈周，为明四家之一。 文翁性严谨，美女画不数数觏。本院仅此一幅。盖犹司马君实赋西江月。说宝髻松松挽就。偶一为之者也。款署嘉靖己亥春日。偶阅赵松雪芭蕉仕女。戏临一过。是翁七十岁画。 内容简介（中文）： 文征明（西元一四七○－一五五九年），江苏长洲人。初名壁，字征明，后以字行；亦字征仲，号停云生、衡山居士。诗文书画并佳，为明四大画家之一。画从沈周出，而别有成就，影响明朝晚期画风甚钜。 文征明性严谨，不常作仕女画，本院所藏仅此一幅。构图和笔墨均极简明，草草数笔，聊以示意，是文人画家的作风。款署：嘉靖己亥（一五三九年）春日，偶阅赵松雪芭焦仕女，戏临一过。此年文征明七十岁。 内容简介（英文）： Wen Cheng-ming (style-name Cheng-chung; sobriquets T’ing-yün-sheng and Heng-shan-chü-shih) was a native of Chang-chou, Kiangsu. Originally his given name was Pi and his style-name Cheng-ming, but later in life he came to be known by Cheng-ming. A noted poet, calligrapher and painter, Wen is considered one of the Four Great Masters of the Ming Dynasty. While he followed the style of Shen Chou (1427-1509), he was, theless, able to achieve an individual expression which had a profound influence on the work of later Ming artists. By nature solemn and chaste, wen painted female subjects only infrequently; indeed, this is the sole example of a painting on this theme by Wen in the Palace Museum Collection. The painting is imbued with a sense of harmony and grace; Wen’s ideal has been achieved by means of a few simple but carefully executed strokes. The style of the Ming dynasty literati is well-exemplified here. In his own inscription on the painting, Wen informs us that it was done on a spring day in 1539, after he had seen a painting on the same theme by Chao Meng-fu (1254-1322).