书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

轴

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：石渠定鑑
鑑藏宝玺：宝笈重编
鑑藏宝玺：重华宫鑑藏宝
鑑藏宝玺：古希天子
鑑藏宝玺：寿
鑑藏宝玺：八征耄念之宝
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝

题跋资料:

题跋类别：题跋；作者：王达；题跋位置：本幅；款识：洪武丙子耐轩居士王达识；书体：楷书；全文：万古山川一镜开。层层曲曲见楼台。云随晓月峰前堕。鸥逐春谿树里来。两岸落花人荡桨。半汀残雨客啣杯。寰区何处有此地。物外四时无点埃。岂但右军多笔法。要知黄石是仙才。奔滩触浪飞頳鲤。绝壁凝岚护翠苔。玉室金堂疑太华。紫芝瑶草忆蓬莱。相看六月不知暑。一榻清风真快哉。吾弟王孟端学成于己。而德蕴诸中。三馀之暇工画。即高出人意表。虽古人不过也。黄君叔洪。吾之至友也。书无不读。而术无不精。虽医卜耕稼之艺。亦用心焉。今观孟端为叔洪画此图。笔法高古。用意精深。一幅之间。而众妙咸备。岂二人道术相忘。不求工而自工耶。抑岂道眼相烛。不敢相欺致如此之精耶。呜呼。天地之间。未必无荆玉也。卞氏之不生耳。大抵有卞氏则荆玉自然出矣。二君子好古而尚志。趣清而才广。岂无识之者哉。洪武丙子耐轩居士王达识。

题跋类别：题跋；作者：鳌叟；题跋位置：本幅；款识：鳌叟；书体：行楷书；全文：前山后山苍翠深。大树小树寒萧森。不知何处打鱼者。日暮泊舡溪水阴。鳌叟。

题跋类别：题跋；作者：清高宗；题跋位置：本幅；款识：乾隆辛未春三月御题；书体：行书；全文：（乾隆辛未御题。诗文不录）。印记：乾隆宸翰、几暇临池

主题:

主要主题：山水  ；次要主题：山水江河、湖海江河；次要主题：树木松 ；次要主题：建筑城墙 ；次要主题：器用耕织渔猎渔；其他主题：山水石磴、栈道栈道；其他主题：山水山径 ；其他主题：人物渔夫、船夫11人；其他主题：人物行旅2人；其他主题：人物百姓3人；其他主题：树木寒林．枯树枯树；其他主题：走兽骡．驴2匹；其他主题：船渔船 ；其他主题：船帆船 ；其他主题：树木  

技法:

工笔 写意 皴法 皴法披麻皴人物衣纹描法(减笔) 苔点 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（重华宫），第三册，页1601 收藏着录： 故宫书画录（卷八），第四册，页75 收藏着录： 故宫书画图录，第六册，页59-60 内容简介（中文）： 王绂（西元一三六二－一四一六年），字孟端，江苏无锡人。明初以弟子员征入京为官，因事受累，谪戌山西大同，后返回故里，隐居九龙山。四十二岁荐至南京，供事文渊阁，官至中书舍人。以墨竹名天下，山水师元人，为吴派前驱。此图墨笔画深巖邃壑，渔舟三两泊山麓，树石簇聚于画幅中央，以点叶或夹叶别明暗。山石皴染匀整苍润，近于吴镇和王蒙。无名款，画幅上有王达题跋。王达字达善，无锡人，成祖时与修（洪武实录），跋于洪武二十九年（一三九六），时王跋在九龙山。 内容简介（英文）： Wang Fu, whose style name was Meng-tuan, was a native of Wu-hsi in Kiangsu province. At the beginning of the Ming, he was recommended to serve as a court attendant in the capital. Implicated in a scandal, he was banished to Ta-tung in Shansi province. Afterwards he returned to his hometown and settled in Mt. Chiu Lung. At the age of forty-two, he was recommended to serve in the Wen-Yuan Hall, the Imperial Academy where he advanced to the position of Chung-shu-she-jen. He was widely known in his own time for his ink paintings of bamboo. In landscape painting, he based his style on those of the Yuan masters, and can be considered a vanguard of the Wu School. The landscape opens up to a deep vista of mountains behind the cluster of trees and rocks placed in the central part of the painting. Wang Fu used even texture strokes to describe moist surface of mountains and rocks. He succeeded in capturing the spirit of Wang Meng and Ni Tsan. The painting bears no signature of the artist, but there is as inscription added by Wang Fu in 1396.