书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

轴

创作时间:

明世宗嘉靖二十八年（1549）

文字类型:

质地:

本幅纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：御书房鑑藏宝
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
收传印记：宣统御览之宝
收传印记：剑光阁
收传印记：华氏明伯

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：仇英；题跋位置：本幅；款识：嘉靖己酉（西元一五四九年）春日吴门仇英制；书体：篆书；全文： 印记：仇英、实父

主题:

主要主题：人物高士（士人、隐士）士人二人主要主题：树木松 ；次要主题：器用文玩（琴棋书画）琴、阮、书；次要主题：花草玉簪花 ；其他主题：山水溪涧、湍泉 ；其他主题：果蔬  ；其他主题：器用饮食器果盘；其他主题：器用家俱（屏风）皮席二件

技法:

白描 皴法披麻皴人物衣纹描法(匀称线条) 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈初编（御书房），下册，页1126 收藏着录： 故宫书画录（卷八），第四册，页79 收藏着录： 故宫书画图录，第七册，页245-246 参考书目： 1.许郭璜，〈明仇英松阴琴阮〉，收入许郭璜编，《仇英作品展图录》（台北：国立故宫博物院，1989年初版），页93-94。2.刘芳如，〈明仇英松阴琴阮〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《明中叶人物画四家特展－杜菫、周臣、唐寅、仇英》（台北：国立故宫博物院，2000年初版），页163-164。3.江兆申，〈仇英松阴琴阮　轴〉，收入国立故宫博物院编，《吴派画九十年展》（台北：国立故宫博物院，1975年初版，1976年再版，1981年三版），页315。 内容简介（中文）： 本幅绘高士二人，对坐松林泉石之间，一人拨阮，另一人停琴聆听。全画构景清旷，笔墨简赅，人物衣纹用游丝描，石用披麻皴，于仇画中极为罕见，殆有意回避院体鲜丽精巧的面目，转而追求文征明式简淡、雅逸的格调。 幅左篆书款署嘉靖己酉（一五四九），时仇英约五十六岁。左下角「剑光阁」、「华氏明伯」两印，均华云所有，故此画应是仇英为华氏所作。 内容简介（中文）： 仇英（约一四九四至一五五二年），江苏太仓人，后移居吴县。字实父，号十洲。本为漆工，后从周臣学画，擅长山水、楼台、人物和仕女。又善于临摹古人作品，几可乱真，为明四大家之一。 溪涧边，士人对坐蒲团上，弹琴拨阮于松风涧响之间，若与自然之音交融，正面弹琴者头戴纱布，神情闲怡。后植虬松一株，枝干矗立，盘于松干之藤用墨笔双钩，转折劲捷挺拔，人物则以细笔白描，雅逸工整，颇富文人气息，于仇画中别具一格。 内容简介（英文）： This garden scene limned in shades of blue and green affords a glimpse of the elegant lifestyle of the literati. A flowing stream winds through a landscape dotted with unusual rocks, plum trees, camellias, and narcissus. Two gentlemen sitting at a table made of stone enjoy the sounds of a Chinese zither. They are attended by their servants, one of whom is bringing them some books. Ch'iu Ying was a native of T'ai-ts'ang, Kiangsu. He went to Soochow as a boy and later studied painting with Chou Ch'en, becoming acquainted with Soochow's literary and artistic circles. His talents were recognized by Wen Cheng-ming, who introduced him to the collector Hsiang Yüan-pien and to Ch'en Kuan-chia of Ch'ang-chou, who became his patrons. Ch'iu Ying's contemporaries said of him that "He saw over a thousand Sung and Yüan paintings. Exceedingly gifted, he dined on mist and drank of dew, forgoing the comestibles of mere mortals," and with such superlatives noted Ch'iu's extraordinary artistic accomplishments. 内容简介（英文）： By the water's edge, two gentleman sit facing each other between a pine tree and a brook. One plays a Chinese guitar as the other playing a zither stops to listen. The composition is light and airy, being done with simple yet full brushwork. The drapery is rendered with "flowing silk" strokes and the rocks and slopes in "hemp-fiber" strokes. Rare for Ch'iu Ying's works, it reflects a conscious departure from the opulent and precise academic mode as he pursued the elegant and refined style similar to that of Wen Cheng-ming (1470-1559). Ch'iu Ying's inscription at the right is dated to 1549, when he was about 55. In the lower right corner are two seals of Hua Yün, indicating that this work was probably painted by Ch'iu for him. 研究性论着： 溪涧边，士人对坐蒲团上，弹琴拨阮于松风涧响之间，与大自然之声相融。后植虬松一株，以墨笔钩画，转折劲捷挺拔；人物细笔白描，雅逸工整间颇具文人气息，于仇画中别自一格。本幅构景清旷，笔墨简赅，人物衣纹用高古游丝描法，石用披麻皴法，此皆于仇画中甚为鲜见，是仇氏有意回避鲜丽精巧的行家作风，而趋士人所尚之简淡质朴，并择取明际文人雅尚之题材。项元汴《蕉窗九录》（琴录）之（临水）条有云：「鼓琴偏宜于松风涧响之间，三者皆自然之声，正合类聚……微风洒然，此乐何极。」本幅篆书款嘉靖己酉春（1549）。在仇英画中署篆书款者绝少（注1），而关于仇英的款书有一些待解决的问题，以故宫所藏之画为例，即使是行楷书款就有几组不同的字蹟，故何者为仇氏自题或他人代笔仍有待研究（注2）。如现藏于华府弗利尔美术馆之「临李希古山水卷」上之款书旧言即出于彭年之手（注3），而此与其他画上之款又有差异。然仇英之画上大都由别人代书款字倒是可以确定的。又：幅右下钤有「剑光阁」「华氏明伯」两方藏印。考剑光阁乃明际华云（1488—1560）之斋馆名，华明伯（字复初）为其子，并延用其父之斋馆名（注4），此幅可能仇英应华氏之请而作。（许郭璜）注1：于着录中目前所知亦仅见一幅青绿工笔山水人物「竹院逢僧图」，见吴升，《大观录》卷二十，（台北：汉华文化事业公司，1970）四册，页2505。注2：故宫仇英画上之款书有篆、隶、行楷等不同字体，而笔蹟各异，可能出于与其同时之书画家代笔。请参阅许郭璜，〈仇英水仙蜡梅画法试析及有关问题〉《故宫文物月刊》第83期（1990年2月）页92-101。注3：卷后有迟云阁主人跋：「……相传实父画多倩彭孔加代为署款，此卷题名小楷两行娟娟如洛神，定为隆池处士簪花格也。」见庞元济，《虚斋名画录》卷三，（台北：汉华文化事业公司，1971）一册，页381-388。注4：关于华氏父子之关系，请参阅许郭璜，〈文征明画兰竹〉《故宫文物月刊》第106期（1992年1月），页124-131。