书体:

色彩:

设色

装裱形式:

轴

创作时间:

清圣祖康熙六十一年（1722）

文字类型:

质地:

本幅绢诗塘纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：五福五代堂古稀天子宝
鑑藏宝玺：八征耄念之宝
鑑藏宝玺：太上皇帝之宝
鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：石渠定鑑
鑑藏宝玺：宝笈重编
鑑藏宝玺：养心殿鑑藏宝
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：蒋廷锡；题跋位置：本幅；款识：康熙六十一年（西元一七二二年）七月。临内苑千叶莲。蒋廷锡。；书体：楷书；全文： 印记：蒋廷锡、朝朝染翰

题跋类别：题跋；作者：清高宗；题跋位置：本幅；款识：乙巳长夏。用图中张照题句韵御题。；书体：行书；全文：（乾隆乙巳御题。诗文不录。）印记：古稀天子、犹日孜孜

题跋类别：题跋；作者：励廷仪；题跋位置：本幅；款识：励廷仪；书体：行书；全文：（康熙年臣工题咏。并皇子臣工恭和。诗文不录。）印记：双清、励廷仪、南湖令式

题跋类别：题跋；作者：张廷玉；题跋位置：本幅；款识：张廷玉；书体：行书；全文：（康熙年臣工题咏。并皇子臣工恭和。诗文不录。）印记：张廷玉、衡臣

题跋类别：题跋；作者：陈邦彦；题跋位置：本幅；款识：陈邦彦；书体：行书；全文：（康熙年臣工题咏。并皇子臣工恭和。诗文不录。）印记：陈邦彦、世南

题跋类别：题跋；作者：王图炳；题跋位置：本幅；款识：王图炳题；书体：行书；全文：（康熙年臣工题咏。并皇子臣工恭和。诗文不录。）印记：漱芳图、图炳印、尘照

题跋类别：题跋；作者：张照；题跋位置：本幅；款识：张照；书体：行书；全文：（康熙年臣工题咏。并皇子臣工恭和。诗文不录。）印记：北野、张照、得天

题跋类别：题跋；作者：爱新觉罗永瑆；题跋位置：本幅；款识：子臣永瑆恭和；书体：楷书；全文：（康熙年臣工题咏。并皇子臣工恭和。诗文不录。）印记：子臣永瑆、敬书

题跋类别：题跋；作者：汪应铨；题跋位置：本幅；款识：汪应铨；书体：行书；全文：（康熙年臣工题咏。并皇子臣工恭和。诗文不录。）印记：应铨之印、字曰杜林

题跋类别：题跋；作者：爱新觉罗永琰；题跋位置：本幅；款识：子臣永琰恭和；书体：楷书；全文：（康熙年臣工题咏。并皇子臣工恭和。诗文不录。）印记：子臣永琰、敬书

题跋类别：题跋；作者：和珅；题跋位置：本幅；款识：臣和珅恭和；书体：楷书；全文：（康熙年臣工题咏。并皇子臣工恭和。诗文不录。）印记：臣、和珅之印

题跋类别：题跋；作者：薄海；题跋位置：本幅；款识：海；书体：行书；全文：（康熙年臣工题咏。并皇子臣工恭和。诗文不录。）印记：薄海印、图南

题跋类别：题跋；作者：梁国治；题跋位置：本幅；款识：臣梁国治恭和；书体：楷书；全文：（康熙年臣工题咏。并皇子臣工恭和。诗文不录。）印记：臣、治

题跋类别：题跋；作者：董诰；题跋位置：本幅；款识：臣董诰恭和；书体：楷书；全文：（康熙年臣工题咏。并皇子臣工恭和。诗文不录。）印记：臣诰、敬书

题跋类别：题跋；作者：清高宗诗塘  珠池写妙

主题:

主要主题：花草莲荷 ；次要主题：器用花器花座

技法:

工笔 没骨 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈续编（ 养心殿），第二册，页1167 收藏着录： 宫书画录（卷八），第四册，页100 收藏着录： 故宫书画图录，第十一册，页49-50 参考书目： 1.冯明珠，〈蒋廷锡画敖汉千叶莲〉，收入冯明珠主编，《乾隆皇帝的文化事业》（台北：国立故宫博物院，2002年初版一刷），页85。2.冯明珠，〈乾隆皇帝和他的文化顾问们〉，《故宫文物月刊》，第235期（2002年10月），页63-64。 内容简介（中文）： 蒋廷锡（西元一六六九－一七三二年），江苏常熟人。字扬孙，号酉君，又号西谷。官至文华殿大学士，工画花卉草虫，以逸笔写生，没骨花鸟画继承恽寿平风格。 康熙六十一年（一七二二）蒋氏写生宫中御花池之重瓣莲花，花卉部份有恽寿平风韵，但过度强调笔墨阴暗的区别，使得画面较为呆板刻划。画木质瓶座具有西洋透视法的立体感，相当写实。此图有可能是其门生代笔之作。 内容简介（英文）： Chiang T’ing-hsi (style names Yang-sun and Hsi-chün, sobriquet Hsi-ku) was a native of Ch’ang-shu. As an official, he rose to the rank of Grand Secretary of the Wen-hua Hall. He also excelled at depicting insects-and-flowers, and he also painted from nature using a spontaneous manner. In terms of bird-and-flower painting in the “boneless’ (wash) style, he followed the style of Yün Shou-p’ing (1633-1690). In 1722, Chiang recorded in this painting the unusual number of blossom petals found on lotuses growing in the imperial pond. Here, the lotus stalks are placed in a vase of crackled glaze. The blossoms reveal the graceful manner of Yün Shou-p’ing. The excessive emphasis on shading with ink, however, has rendered the surfaces somewhat flat. theless, the vase stand has been rendered using Western techniques of perspective and shading to make it appear quite realistic. The work may have actually been done by Chiang’s student.