《阔渚遥峰图》轴，明，李在绘，绢本，墨笔，纵165.2厘米，横90.4厘米。本幅无款署。此作曾经被误定为北宋郭熙所绘，后在画面上发现李在的印记，于是正名。作品取全景式山水，气势宏阔，皴笔细密扎实，墨韵浑厚，画树木呈“蟹爪枝”状，从意境和笔法来看，确实与郭熙极为相似，是典型的北派山水面貌。李在（？—1431年），字以政，福建莆田人。明宣德年间入值仁智殿待诏。李在的绘画以山水见长，取法北宋郭熙之细润，兼得南宋马远、夏圭之豪放，在明初其声望仅次于戴进。郭熙，字淳夫，河南温县人。早年似是一位职业道士，没有正式从师学画，靠自己苦心学习钻研，终成一位杰出的画家。曾为御画院艺学，提升到“翰林待诏直长”的画院最高地位。生卒年不详，创作活动旺盛的时代是宋神宗在位的熙宁、元丰间（1068－1085年）。他的创作态度非常严肃认真，其画直到晚年不但毫无习气，反愈精神，被誉为李成、范宽之后“独步一时”的山水画大师。同时，他还是一个美术理论家，由其子郭思记录整理的《林泉高致》就是中国第一部完整而系统地阐述山水画创作规律的著作。

中国山水画在北宋初年分为“南北”两派，“北派”以荆浩、关仝、李成、范宽为代表，多画齐鲁、关陕等地山色，山高崖陡，石体坚凝，气势雄健浑厚。