《药根和尚像》轴，清，罗聘绘，纸本，墨笔，纵120.8厘米，横59厘米。本幅上方吴廷飏篆书“双树主人药根和尚像”。右下钤“罗聘之印”朱白文印。又伊秉绶、包世臣、阮元三家题记及印记六方。据包世臣题记：“……药根居扬州新城花园巷内之双树庵，持界严而工诗。两峰宿根清净，与药根最善，一时名流题此像者遍其缃佚……”包世臣题中亦提及此像在药根逝后被山僧改款、后又被恢复原貌的坎坷经历。本幅墨笔画药根和尚跌坐像。药根身著僧装端坐于大石之上，微须，戴风帽，宽袖中的双手拢于身前。人物造型准确，形象奇古，运线简朴，笔墨娴熟，由此可见罗聘佛像画的面貌。罗聘(1733—1799年)，字遯夫，号两峰，又号花之寺僧等。原籍安徽歙县，其先辈已迁居扬州。博闻好学，20余岁随金农学画，常为之代笔。曾三赴京师，因画《鬼趣图》轰动当时文坛，其才华横溢。人物、花鸟、山水兼善，画法受金农、石涛、华岩等人的影响，笔力雄厚，以清奇、拙奥、生冷见长。他所画人物造型准确，尤精于画鬼，借以揭露世态。花鸟尤以梅花突出，其妻方婉仪及子均工画梅，被称为罗家梅派。

朱文、白文同具印面的形式，有左右或交叉等几种排列形式，为东汉私印中所常见。

伊秉绶（1753—1815年），字组似，号墨卿，福建宁化人。清代中期著名书法家。清乾隆五十四年（1789年）进士，授刑部主事，迁员外郎。又曾官惠州、扬州知府，在任期间颇有政声。工诗，善画墨梅，尤以擅书名于时，书工楷、行，以隶书最负盛名，位列乾嘉八隶之首。伊秉绶与邓石如的活动时间大致相同，评者谓其与完白山人共为有清一代碑学之鼻祖。著有《留春草堂诗钞》、《墨庵集锦》等书行世。《清史稿》有传。

包世臣（1775—1855年），字诚伯，号慎伯，晚号倦翁，安徽泾县人。清嘉庆十三年（1808年）举人，官江西新喻知县。邓石如弟子，得邓派真传。书法、篆刻为当世所推服。中年书从颜、欧入手，转及苏、董，后肆力于北魏，晚习二王，遂成绝业。对咸丰、同治间的书风颇有影响。间亦作画，卒年81岁。著《清朝书品》、《安吴四种》。《艺舟双楫》为《安吴四种》之一，对于北碑的盛行，此书起到了鼓吹和推动的作用。阮元（1764—1849年），江苏仪征人，字伯元，号芸台。乾隆五十四年（1789年）进士，官至体仁阁大学士，善书，精研金石，参与修《石渠宝笈·二编》、《钦定全唐文》等书，有《研经宝集》、《积古斋钟鼎款识》、《浙江金石志》等著述。嘉庆十六年（1813年）阮元编撰《汉延熹西岳华山碑考》四卷。