猪平卧于地，长吻前伸，双目微闭，两耳下垂，脊背上鬃毛高耸，短尾偏向右侧，似正在酣睡，形态可爱。猪身黄釉剥落严重，露出陶胎。

唐代陶俑艺术的兴盛，首先归功于强盛的大一统帝国和繁荣昌盛的文化艺术。唐代的经济发达，国家安定而富足，使得人们在众多领域都创造出辉煌的成绩，陶俑艺术也不例外。唐代陶俑的风格多种多样，题材广泛，形象各异，千姿百态。这件黄釉卧猪体态生动，四腿作卧状，背部拱起，头部微向右偏，充分把猪慵懒的体态巧妙地表现出来。猪的嘴、鼻、眼刻画简洁，整体造型概括但又不失精妙，正迎合了唐代整体大气而又不失精致的艺术风格。即便从这样一件普通的动物题材作品上，也使我们体会到了当时的时代艺术特征和风格。低温黄釉瓷器创烧于明洪武时的景德镇官窑，以后各朝多有烧造。以“黄”与“皇”谐音，故以黄色象征皇家的尊贵，黄色瓷器亦只限于御用。黄釉瓷器均采用两次烧成，即先高温烧成涩胎或素白瓷，然后施黄釉，再入窑经850-900℃烘烧而成。由于黄釉瓷器常以浇釉法施釉，故有“浇黄”之称。对于颜色娇嫩如鸡油者，人们又称之为“娇黄”或“鸡油黄”。统观历史上的黄釉瓷器，以明弘治朝之产品最受称道，被视为黄釉瓷器的典范。其釉面光洁，釉色浅淡娇嫩。从故宫博物院收藏的诸多弘治黄釉瓷器来看，其呈色几无差异，表明当时黄釉瓷器烧造技术之娴熟。