《石渠宝笈三编》著录贮乾清宫宝笈三编石渠宝笈所藏

玄烨（1654—1722年），姓爱新觉罗，顺治皇帝第三子，一六六二年即位，年号康熙。玄烨幼小开蒙，并开始写字临帖。自谓：“朕自幼好临池，每日写千余字，从无间断。凡古名人墨迹、石刻，无不细心临摹。”“毫素在侧，寒暑扉间。历年以来，手书敕谕、诗文、跋语，以及临摹昔人名迹，屡盈笥箧。”受到当时书坛主流书风以及沈荃、张英、高士奇等博学善书之臣的影响，康熙帝遍临诸家法帖，尤其对董其昌书法领悟颇深，是有一定成就的董派书家。

此作书五言律一首，载《清圣祖御制诗文集》三集卷四十五，为康熙皇帝49岁所书。结字疏淡平和，风格沉稳雅健，既存董书韵致，又具自家面目，是其中年时期代表作。

上世纪三十年代，此作随南迁文物运至上海，曾经清查点验，裱边钤“教育部点验之章”。抗战胜利后由民国政府接收，画套上贴有“教育部清点文物委员会”号签，号签上钤有“教育部南京区清点接受封存文物委员会之章”朱文印。中国书画著录书，共有三编，由乾隆皇帝命令大臣编纂，初编成书于乾隆十年（1745年），共四十四卷；二编成书于乾隆五十八年（1793年），共四十册；三编成书于嘉庆二十一年（1816年），共二十八函。书中收录的均为清朝宫廷所藏之书画作品。

沈荃（1624—1684年），字贞蕤，号绎堂，别号充斋，江苏华亭人。清顺治九年（1652年）探花，授编修，累官詹事府詹事、翰林院侍读学士、礼部侍郎。卒谥文恪。著有《充斋集》行世。为人经述深湛，喜奖拔后进，颇为时重。工书法，宗法米、董二家，深得康熙帝赏识，尝召至内廷论书，“凡御制碑版及殿廷屏障御座箴铭，辄命公书之。”（方苞《望溪集外文》）为康熙帝书法代笔人之一。《江南通志》评：“荃学行醇洁，书法尤推独步。”高士奇（1645—1704年），字澹人，清代康熙时期儒臣。钱塘人氏，自幼好学能文，工于书法。因大学士明珠推荐，入内廷供奉。康熙十七年（1678年）始，代为书写密谕并纂辑讲章、诗文，深得康熙皇帝赏识。十九年（1680年）授为额外翰林院侍讲，升侍读，累至少詹士。二十八年（1689年）从康熙皇帝南巡，至其家西溪山庄，御赐“竹窗”榜额。后受弹劾退休回籍。康熙三十三年（1694年）复召来京修书，值南书房，官至礼部侍郎。四十二年（1703年）卒于家，谥文恪。康熙皇帝曾对其评价道：“士奇无战功，而朕待之厚，以其使朕学问增大也。”
董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为清代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。