《沈周叙事》轴，清乾隆，金农书，纸本，楷书，纵155.4厘米，横36.9厘米。此作是记录关于沈周的一段典故，体现出其不附权贵，高洁清雅的品质。金农书法出入楷隶之间，所创“漆书”尤为奇古。此轴多侧锋运笔，圭角锋棱鲜明，起笔与收笔刻意直切成形，横划粗而直划细，勾划多用转笔作波送出。综观全文，笔画方劲沉厚，墨色浓厚，寓有篆籀遗势。释文：“曹太守者新构察院成，欲图画其楹庑，籍画史，石田先生名在籍中。隶摄之。先生曰：毋惊老母，旦夕画不敢后。客曰：太守不知公，何贱公也，谒贵游可勿往。先生曰：往役，义也，岂为贱哉，谒而得再往，乃贱耳。曹太守世复不少，若相城沈先生真不可多得耳，贵显之门去而再往，岂止于贱哉。乾隆五禩（乾隆五年，1740），岁在庚申闰六月，稽留山民金农附记，时客广陵陈芝麻桥李家旧屋”。钤“金吉金印”（白文方印），“龙虎丁卯”（朱文方印）。沈周（1427—1509年），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。世代隐居吴门，父亲恒古、伯父贞吉均善画。他早年承受家学，兼师杜琼，后博学宋元诸家，自成一格。一生布衣，优游林下，为人敦厚，笃于友谊，性情随和，胸襟磊落，是吴中众望所归的贤达长者。

绘画上擅长山水、花鸟，尤以山水著称，有粗、细两种面貌。早年主宗王蒙，上追董、巨，以细笔为主；40岁以后博取诸家，着意于黄公望，风格逐渐变粗，形成粗笔风貌；60岁后汲取吴镇画法，笔墨疏简苍劲，格调雄健宏阔。其成熟时期的山水，笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感，又保留了元人的含蓄笔致，于苍中带秀，刚中见柔。构图造境方面，无论繁复或简略，都强调山川宏阔之“势”，一改元人空寂之境，又着意于朴实的“质”，于拙中藏巧。他开创了“吴派”画风，与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四家”。

金农（1687—1763或1764年），字寿门，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和(今浙江杭州)人。受业于何焯。乾隆元年以布衣被荐博学鸿词科，未中，遂游历四方，后居扬州，以卖书画为生。博学多才，工诗文，精篆刻。善山水、人物、花卉，画风古朴，造形新颖奇古，极具个性，秦祖永《桐荫论画》评其“涉笔即古，脱尽画家习气”。五十岁后开始绘画创作，与郑燮、高翔、汪士慎等人并称为“扬州八怪”。书法出入楷隶之间，所创“漆书”尤为奇古，颇具特色，富于金石意味，为时人所推重。清代“扬州画派”代表画家金农所创造的书体。其字体破圆为方，横粗直细，似用漆帚刷成，富于浓厚的金石意味。