作品绘边塞人马、骆驼行进行列，人物披裘戴高帽，以袖掩面，马匹步履蹒跚，展现出沙漠荒原风急天寒的气候环境。作品线条细劲流畅，具很高的艺术水平。明代都穆见其《番骑图》，赞日：“黄沙野蒿，鞭马疾驰，非余之目击，则也莫能知其妙也。” [1] 

画作内容

该画旧作五代契丹画家胡环笔，经徐邦达先生鉴定，画中妇女头戴的是元代蒙古人特有的“姑姑冠”，故此作无疑是元人之画。全卷画6人4马和2驼，作一字形排开，呈迎风出行状。画风粗简圆厚，设色简淡淳朴，表现了在北国大漠里蒙古族的风雪生涯。

是图无作者名款，有宋徽宗伪签，清乾隆皇帝于卷首书“吉光寒采”4字，又在幅上题诗两首，钤有清 梁清标“棠村审定”、乾隆5玺等26方玺印。

艺术鉴赏

细察此图，从人物装束及马和骆驼来判断，描绘的是蒙古贵族出行狩猎的情景。这幅作品描写狩猎中常见的一个生活片断。描写严寒季节，在塞北广阔漠野上，有一队整装的番骑正顶着刺骨朔风而行，最前面的两骑士似一男一女，均以袖遮盖着面部：其后为一位头戴高帽身穿红衣披的女子，手中牵着骆驼，低头弯腰蒙着口鼻在艰难行走；再后是双手穿入袖管的男子汉，他身后的一马匹很费力地缓步行走，此画尾末为一位满脸有须的长者，穿着裘皮，骑在马上，随着队伍冉冉前进。这里极其生动地描绘了塞北一带的生动景象，作者深刻地刻画了严寒的北方气候和人们不堪承受的情景，逼真生动地描写了北方少数民族严冬出行的风俗场面，一幕幕动人的场面，勾人心弦：此画作者善于抓住每一个瞬间动作，很灵巧地以不同动态传达出整个出行狩猎队伍的情绪和神态，可谓曲尽其态，刻画得深刻细腻，达到维妙维肖的境界，极富有生1舌情绪，为适宜善骑和狩猎，故在画家笔下所画的马匹和骆驼都比较清瘦。衣纹简括，运笔轻松自如。人物描写笔墨不多，刻画简略，但生动而有神。尤其人物面部的刻画更为传神，把神色劳累、寒不堪受及以袖掩面御寒的细节刻画得细致人微，用线细劲，着色较淡，较沉着，这与整个大气候(画面)的质朴画风相吻合。此卷无作者款印，引首有清高宗书“吉光寒采”四字。卷首黄绢前隔水处有宋徽宗瘦金体书“胡镶番骑图”五字，笔划弱劣，不是赵佶真迹。卷上有清高宗题跋一则，也对宋徽宗题宁提出疑问“却看晖首题五字，假藉瘦金赝鼎如。”