时代:清 高宗: 公元1736-1795年 说明:延续自雍正朝作风，乾隆朝的珐琅彩瓷亦成对烧造。两件瓷盘形制相同，均作敛口，浅弧壁，平底，矮圈足造型。盘面施白釉，以红色珐琅料画山水图，并且配合成对作品的产制，两幅山水图的题句和山脉走向遂安排成一左一右互相呼应的布局。外壁以浅黄绿色彩料作底，间饰蝙蝠、灵芝、波涛、山石和缠枝花卉，足圈画一圈蓝料回文，形成博采各类纹样于一器的多元特色。底施白釉，中心以蓝料书「乾隆年制」四字宋体款，外加双方框。 整体而言，此对盘子正好表现出与雍正朝不同的发展与转变，如同样节录自唐朝诗人李峤的两句诗：「树接南山近，烟含北渚遥」却搭配红料山水，传达出来的视觉效果，和雍正朝习见的蓝料和赭墨山水完全不同。若对照康雍两朝为研发金红彩而付出人力、物力的经过。以及乾隆皇帝于乾隆三年（1738）降旨表示：「画红山水珐琅鼻烟壶烧得甚好，照样多烧造几件」，得知常见于西洋珐琅器上，以红色珐琅料彩绘的图画深受乾隆皇帝喜爱。兼且，乾隆八年（1743）的〈陶冶图说〉中，也有关于官窑生产具有同时掌握三种调料技术的说明，流露出珐琅彩料的提炼与绘制技术，至乾隆朝似已取得更进一步的突破与发展。另外，盘外同时汇集而成的各式纹样，不仅具有「福山寿海」的象征意涵，连绵不绝串连其间的缠枝花卉，展现出乾隆皇帝喜爱「锦上添花」的艺术品味。（故瓷013988、故瓷013989） 款识:底（外）年号款：乾隆年制，底（内）诗文：树接南山近烟含北渚遥，底（内）诗文：寿如，底（内）诗文：山高，底（内）诗文：水长 参考:《十全乾隆—清高宗的艺术品味》主编：何传馨；执行编辑：余佩瑾、吴诵芬、邱士华、张丽端、许媛婷、陈慧霞、郑永昌、谢镇鸿台北巿：国立故宫博物院2013/10