书体:

色彩:

浅设色

装裱形式:

轴

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅绢

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：御书房鑑藏宝
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
鑑藏宝玺：宣统鑑赏
鑑藏宝玺：无逸斋精鑑玺
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
收传印记：希之

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：朱德润；题跋位置：本幅；款识：林下鸣琴。朱泽民作。；书体：行书；全文： 印记：朱氏泽民

题跋类别：题跋；作者：王逢；题跋位置：本幅；款识：梧溪王逢在致远西斋题；书体：草书；全文：霜降木落潦水收。鶀鴈起影瓜蒲洲。钜微万象体俱露。三人琴会当高秋。衣冠鼎足坐松下。天风泠然露如洒。六么肠断苦竹宅。五弦思入苍梧野。谁其洗勺笑回首。意者殷勤劝杯酒。不缘生逢圣贤君。安得绘图传不朽。朱翁在天吾在棷。梧溪王逢在致远西斋题。印记：梧下生、王逢之印、王原吉氏、俭德堂、茂林脩竹之所

主题:

主要主题：山水秋景 主要主题：器用文玩（琴棋书画）琴；次要主题：人物高士（士人、隐士）高士；次要主题：树木松 ；其他主题：人物渔夫、船夫渔夫；其他主题：船渔船 ；其他主题：树木  ；其他主题：翎毛雁 ；其他主题：建筑亭 ；其他主题：山水江河、湖海湖海

技法:

写意 皴法卷云皴苔点 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈初编（御书房），下册，页1107 收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页180 收藏着录： 故宫书画图录，第四册，页217-218 参考书目： 1.许郭璜，〈元朱德润林下鸣琴〉，收入《李郭山水画系特展》（台北：国立故宫博物院，1999年初版），页57-60。2.本社，〈元朱德润林下鸣琴〉，《故宫文物月刊》，第20期（1984年11月），封底。3.李霖灿，〈山水画中点景人物的断代研究〉，《故宫季刊》，第十三卷第二期（1978年冬），页25-40。 内容简介（中文）： 朱德润（西元一二九四－一三六五年）字泽民。睢阳（今河南商丘）人。擅长山水画，人物画亦佳。 松荫下有人以琴会友，小船上的渔夫，驱往岸旁聆听着琴声，溪边取水的童子回首注视，焦点荟集于松下。对岸云烟飘渺，上有古寺，极为清远幽雅。 内容简介（中文）： 河岸边劲挺耸立巨松下，有三位文士盘坐对谈，其中一位似乎正在抚弦弹琴。河中一渔夫运桨划近，坐在石上取水的僮仆也回头观望，使得文士的琴会活动成为全画的焦点所在。对岸的坡渚与烟霭轻笼的远山相连，层层向后推移，交织出平缓幽远的怡人景致。朱德润字泽民，活动于吴郡一带，曾因赵孟頫的推荐而担任翰林应奉，有《存复斋集》传世，和吴地的柯九思、张雨等书画家也往来密切。他长于书画，书体近于赵孟頫，画风则远追十至十一世纪的李成、郭熙、许道宁。本幅以流畅而率意的笔法画松树与藤蔓，有行草书的意趣；人物造型简约，但不失结构与立体。画家以浓淡变化多端的墨色晕染山石，捕捉烟云变幻的空旷迷蒙，造成强烈的明暗对比，也使得全画湿润饱满，显得生意盎然。(马孟晶) 内容简介（英文）： Chu Te-jun, a native of Honan province, excelled at landscape and figure painting. Shown in this painting is a group of three scholars sitting under a cluster of trees along the shore. One of them is strumming the zither as a fisherman in a skiff seems to paddle closer in order to listen to the music. An attendant at the stream's edge turns his head and gazes back at the scholars. The composition is centered around these figures under the massive trees. A diagonal line of birds in flight echoes the angle of the shore extending into the distance, where the roof of a building emerges from the mist. The mist-drenched scene extends even further, evoking the sense of a pure and elegant atmosphere. 网页展示说明 朱德润（1294？1365），字泽民，其先睢阳人，后徙居吴郡，与柯九思、张雨等人交游，常于吴门赏书论画，画山水宗法李成、郭熙。延祐六年以赵孟頫荐授翰林应奉，兼国史院编修。着有《存复斋集》十卷及续集，并行于世。 画松树三株，矗立江边，松下三人琴会高谈，一渔翁持桨轻曳而至，童子临流汲水，回望江天，一片辽阔。隔岸坡陀起伏，岗峦层立，烟雾空蒙。 近景主树几佔全幅的一半，画树皴石墨色浓郁，描写细腻，隔水对岸的山石林木则尽量简化，层层推远，大部份隐于岚雾之中。使画面形成细密繁复与疏朗松秀的对比。利用浓淡墨色相间，简化物象，使画幅更形开阔。在笔法线条变化上，树用中锋细笔，勾勒坡石取笔侧卧成势，起顿间，产生粗细变化的线条趣味，在学郭熙画法的元人之中，朱德润较曹知白、唐棣等更贴近郭熙的技法表现。惟画法虽学郭熙，然流畅婉通的笔法似书行章，写意趣味甚浓，构图以经营河岸为主，笔法结构趋于元朝。 网页展示说明 Chu Te-jun, a native of Honan province, excelled at landscape and figure painting. Shown in this painting is a group of three scholars sitting under a cluster of trees along the shore. One of them is strumming the zither as a fisherman in a skiff seems to paddle closer in order to listen to the music. An attendant at the stream’s edge turns his head and gazes back at the scholars. The composition is centered around these figures under the massive trees. A diagonal line of birds in flight echoes the angle of the shore extending into the distance, where the roof of a building emerges from the mist. The mist-drenched scene extends even further, evoking the sense of a pure and elegant atmosphere.