书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

轴

创作时间:

明宪宗成化四年（1468）

文字类型:

质地:

本幅纸诗塘纸

释文:

印记资料:

鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：师子林
鑑藏宝玺：乾隆宸翰
鑑藏宝玺：云林清閟
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：嘉庆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：宝笈三编
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
鑑藏宝玺：宣统鑑赏
鑑藏宝玺：无逸斋精鑑玺
收传印记：震泽王氏鑑藏画印

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：杜琼；题跋位置：本幅；款识：师林图。（篆书）。踞地似扬威。昂藏浑欲吼。猛虎见还猜。妖狐宁敢走。（狮子峰）。林端敛夕霏。泉石閟清景。淡然娱人心。相看忘日永。（含晖阁）。空山无宿云。月起当残夜。渐出一峯间。分光到林下。（吐月峯）。不雨自插空。低垂自酓?礞篲謘C樵子过还惊。神僧度应惯。（小飞虹）。扃钥总忘机。魔外料难入。虚圆日夜明。一尘元不立。（禅窝）。万竹云朝合。孤亭月夜明。凤来缘览德。非为玉箫声。（竹谷）。夜静起山深。随风舒片影。漠漠复柴床。独卧夜裳冷。（卧云堂）。兀立夜迢迢。松堂篆霭销。安心了无法。徒受雪齐腰。（立雪堂）。苍苍庭前柏。明明西来意。禅翁指示人。又在第二义。（指松轩）。雪中疎蕊开。不知暗香发。幽人试问时。正值黄昏月。（问梅阁）。疏凿傍云根。虚寒深百尺。时汲煮春芽。为待参禅客。（冰壶井）。非假琢磨功。泓澄似鑑同。朝来莲叶尽。波动觉秋风。（玉鑑池）。徐幼文尝为如海师作师林图。凡十二段。各系以五言诗。词意简捷。后有少师荣公跋。按是诗当是荣公手蹟也。馀于月舟上人山寮见之。属拟其意。因撮大概作小帧。幷书原咏。时成化四年（西元一四六八年）仲春。鹿冠道士杜琼。（楷书）；书体：篆书；全文： 印记：用嘉、杜琼

题跋类别：题跋；作者：清高宗；题跋位置：本幅；款识：辛卯春日御题；书体：行书；全文：（乾隆辛卯御题。诗文不录。）印记：几暇怡情

题跋类别：题跋；作者：清高宗；题跋位置：本幅；款识：壬辰春月御笔；书体：行书；全文：（乾隆壬辰御题。诗文不录。）印记：比德、朗润

题跋类别：题跋；作者：清高宗诗塘壬辰春御题；书体：行书；全文：（乾隆壬辰御题。诗文不录。）印记：干、隆

主题:

主要主题：山水名胜狮子林主要主题：建筑庭院 主要主题：建筑房舍 ；次要主题：建筑栏杆或矮墙；次要主题：器用宗教器用佛像一尊；次要主题：树木寒林．枯树枯树；次要主题：树木竹 ；其他主题：树木  ；其他主题：佛道人物僧（和尚、尼姑）和尚1人

技法:

工笔 皴法披麻皴苔点 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈三编（延春阁），第四册，页1758 收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页303 收藏着录： 故宫书画图录，第六册，页137-138 参考书目： 1.〈明杜琼师林图〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《园林名画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1987年十月初版），页80-81。 内容简介（中文）： 杜琼（一三九六－一四七四）字用嘉，号鹿冠道人，世称东原先生，籍里苏州。明经博学，旁及翰墨书画。山水宗董源，亦工人物。着有东原集，耕馀杂录。 本图为杜氏追摹徐贲狮子林图之画趣者，原图分十二段，本幅则综合为小轴。描绘几间房舍，其中一处为佛堂，庭院平坦清净，惟有几株林木。颇具倪瓒清旷雅逸之风味。屋后小径，通往山中小屋，为全幅增缀了深远一层的画境，也使园林添加曲折起伏之变化。 内容简介（英文）： The Stone-lion Garden Tu Ch’iung (1396-1474) Ming Dynasty (1368-1644) This small scroll is a composite of several of the scenes from Hsü Pen’s (d. 1393) Stone-lion Garden, a twelve-leaved album that depicts the Stone-lion Garden in Soochow. Here in the level garden area in the foreground are several buildings, in one of which is placed a statue of the Buddha. The garden, sparsely planted with only a few trees, recalls the spare beauty of Ni Tsan’s (1301?-1374) works. A narrow path behind the buildings leads to a small house on a distant hill, an elevated area that adds another level of depth, space, and complexity to the composition. Tu Ch’iung, a resident of Soochow, was well versed in classical literature and also dabbled in painting and calligraphy. He excelled at figure painting; in landscape painting he followed Tung Yüan (d. 962). Tu was also known by his sobriquet, Deer-antlered Taoist, and was also known as Mr. Tung-yüan. His writings are preserved in The Collected Writings of Tung-yüan and in several miscellaneous works.