书体:

色彩:

水墨

装裱形式:

轴

创作时间:

文字类型:

质地:

本幅纸

释文:

印记资料:

作者印记：顾定之印
作者印记：迂讷老人
鑑藏宝玺：乾隆御览之宝
鑑藏宝玺：乾隆鑑赏
鑑藏宝玺：石渠宝笈
鑑藏宝玺：三希堂精鑑玺
鑑藏宝玺：宜子孙
鑑藏宝玺：御书房鑑藏宝
鑑藏宝玺：嘉庆御览之宝
鑑藏宝玺：宣统御览之宝
收传印记：棠邨审定
收传印记：蕉林
收传印记：鹿车
收传印记：元龙
收传印记：汪一夔印
收传印记：墨农所藏
收传印记：又新心赏

题跋资料:

题跋类别：作者款识；作者：倪瓒；题跋位置：本幅；款识：云门古木龙蛇走。迂讷琅玕朔风吼。铁厓健笔老纵横。万卷当胸随所取。张公僵卧玉山岑。杨顾骑箕上南斗。我来东园梅未花。冻木戟立森槎枒。半醒半醉住一月。柳眼渐碧草欲芽。云门屡约来看竹。未闻拄杖拖冰玉。开门一看（看字点去）笑如梦中。便应襆被从兹宿。癸丑初月廿一日。雪斋示此幅。并为添作一石。又赋此诗。以赠通玄隐士。倪迂；书体：行书；全文：

题跋类别：题跋；作者：张绅；题跋位置：本幅；款识：无；书体：行书；全文：通玄以此纸求定之翁墨君。馀以木丈为友。诗曰。白沙翠竹天新雨。古屋疎林道少人。季主不来徐庶处。与谁同卜岁寒邻。云门山樵绅。印记：齐郡张绅士行

题跋类别：题跋；作者：杨维祯；题跋位置：本幅；款识：无；；书体：草书；全文：迂讷老渔久不见。醉中画竹如写神。金刀翦得苍龙尾。寄与成都卖卜人。铁戏笔。印记：杨廉夫、铁笛道人、九山白云居、（一印漫漶不识）

主题:

主要主题：树木竹 ；其他主题：树木  

技法:

写意 皴法 

参考资料:

收藏着录： 石渠宝笈初编（御书房），下册，页1108 收藏着录： 故宫书画录（卷五），第三册，页580 收藏着录： 故宫书画图录，第十四册，页321-322 参考书目： 1.蒋复璁，〈顾安倪瓒合作古木竹石〉，收入国立故宫博物院编，《元四大家》（台北：国立故宫博物院，1975年初版，1976年二版，1984年三版），页59-60。2.刘芳如，〈「天子之宝 — 台北国立故宫博物院的收藏」展品系列(四) — 绘画〉，《故宫文物月刊》，第247期（2003年10月），页31。 内容简介（中文）： 顾安（活动于西元一三四五至一三七三年），淮东（淮安、扬州一带）人，字定之，工书法，书学赵孟頫，画竹用笔遒劲。倪瓒（西元一三O一至一三七四年），江苏无锡人，字元镇，号云林、迂翁。家富饶，筑清閟阁，蓄古书画。善山水，为元四大家之一。 本作原为顾安、张绅二人，应隐者玄通之请，合作古木修竹一帧，画上并有杨维祯和张绅的题咏。洪武六年（一三七三）倪瓒见此画，始补石，兼题五言古诗一首。此画用笔高简，意趣天成，书画辉映，诚为佳作。 内容简介（中文）： 本幅其实是合四人之力所完成的作品。洪武三年（1370），顾安（约1289－1365后）、张绅（14世纪后半）两人应隐士通玄的请讬，联手画了一帧〈古木修竹图〉。画成之后，张绅和杨维祯（1296－1370）分别在左、上方添加了题咏。至洪武六年（1373），倪瓒（1301－1374）见到此画，又另用一纸，补了一块奇石，并题上五言古诗一首。借着裱褙技术的协助，使原本的画幅得以向右延伸，成为今日所见的格局。倪瓒补画石之际，顾安、杨维祯二人业已辞世。张绅又老病，不良于行。所以在倪瓒的题诗中，才有「云门屡约来看竹，未闻拄杖拖冰玉」的感慨。尽管此作的绘制过程十分曲折，但新、旧作之间，却全无扞格之弊。全图的墨色匀净，用笔亦极简约，加以诗、书、画交互辉映，益显境界高雅脱俗，诚为元代合作画中难得的佳构。（刘芳如） 内容简介（中文）： 顾安（活动于西元一三四五－一三七三年），淮东人，字定之，工书法，书学赵孟頫，画竹用笔遒劲。倪瓒（西元一三O一－一三七四年），江苏无锡人，号云林。善山水，为元四大家之一。 本幅原为顾安、张绅二人应隐者玄通之请，合作古木修竹，画上并有杨维祯与张绅题咏。洪武六年（一三七三）倪瓒见此画，始补石，兼题五言古诗一首。用笔高简，逸趣天成，书画辉映，诚为佳作。(20121016) 内容简介（英文）： Gu An (style name Dingzhi), a native of Huaidong, excelled at calligraphy and studied the style of Zhao Mengfu, painting bamboo with forceful brushstrokes. Ni Zan (sobriquet Yunlin), a native of Wuxi, Kiangsu, excelled at landscape painting, being known as one of the “Four Yuan Masters.” This work was originally done by Gu An and Zhang Shen at the request of the recluse Xuantong. They painted the old tree and slender bamboo, with Yang Weizhen and Zhang Shen inscribing poems of praise. In 1373, Ni Zan saw it and later added the rock and inscribed a five-character archaic verse as well. The brushwork is lofty and simple, yet untrammeled and divine, as both painting and calligraphy complement each other to make this truly a masterpiece.(20121016) 内容简介（英文）： Ku An was a native of Huai-tung, the area near Huai-an and Yangchow. His style name was Ting-chih. He was an excellent calligrapher and studied the style of Chao Meng-fu. He painted bamboo with forceful brushstrokes. Ni Tsan was a native of Wu-hsi, Kiangsu province. His style name was Yuan-chen and his sobriquet Yun-lin. Ni Tsan's family was quite wealthy, which enabled him to collect ancient paintings and calligraphy. He was also known for his exacting cleanliness, which is reflected in his landscape style. He is considered one of the Four Masters of the Yuan dynasty. This painting was originally done by Ku An and Chang Shen at the request of the recluse Hsuan-t'ung. They painted the old tree and the long bamboo and Yang Wei-chen and Chang Shen inscribed the work before the sixth lunar month in 1370. In 1373, Ni Tsan saw this painting and later added the rock and inscribed his poem as well. The brushwork is simple, yet excellent, and the quality of the painting and calligraphy complement each other. This is truly a masterpiece.