清拓《耕霞溪馆帖》蜡本双钩兰亭序，锦面。擦拓，经折装，半开纵34.1厘米，横17.5厘米。《耕霞溪馆帖》，清代汇刻丛帖，道光二十七年（1847年）南海叶应旸撰集。共4册，所刻自（三国）魏至明，按时代有魏钟繇，晋“二王”唐代欧、虞、褚等，宋代苏、米等，元赵等，明之董其昌等书迹。钤有“福”等印。此帖刻于《耕霞溪馆帖》。其中有“少”等十余字双钩，字中间空，没有填墨。有蔡襄刻跋“蜡本双钩之法，世皆不传，惟唐翰林院所摹帖中用之，此兰亭盖当时拓赐侍臣者，卷尾三印曰翰林院文字、延资库之印；又有一时官吏署衔名；其详审，如此决不失真矣。莆田蔡襄题。嘉祐元年正月望”；有“翰林院文字印”、“延资库印”等刻印。用透明的纸覆盖在样本上，以极细的笔划描摹出字的轮廓。一般用黄色油素纸，纸薄而透明，可清晰地映出底本字迹的笔道轮廓。这种将字摹出笔道轮廓的方法称双钩。

东晋永和九年（353年）春三月三日，王羲之、谢安、孙绰等41人，集会于会稽(今浙江绍兴)山阴兰亭，修祓禊之礼。王羲之书《兰亭序》，用蚕茧纸，使鼠须笔，凡28行324字，书法藻丽多姿，精美绝伦，历代为楷模。
图书从卷轴装演变到册页形式的一种过渡性装帧。其特点是把长幅卷子一正一反折叠成长方形书本形式，前后粘以封面。佛家经典多用此式。隋、唐以后，佛教大盛，翻译了很多经卷。佛徒诵读时舒卷不便，乃改为折叠成册的形式。凡经折装的书本也称“折本”。因奏折也用这种形式，故后来又有“折子本”的叫法。
董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为清代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。蔡襄（1012—1067年），字君谟，兴化仙游（今属福建）人。举进士。曾在泉州、福州、杭州等地为官。善诗文。书法在当时享有很高的声誉，被推为本朝第一，与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。有《蔡端明文集》。《宋史》有传。