掐丝珐琅人形双耳长方形盖炉，清，通高30厘米，口径25－19厘米。炉长方形，上阔下狭，双立人提环形双耳，四垂云足。炉盖盖壁铜镀金镂空蟠夔纹，云龙纹盖顶。炉通体施海蓝色釉，掐丝勾云头作锦地，用红、黄、白、宝蓝、草绿、墨绿等色填饰图案。炉两正面均饰“寿山福海”及双龙捧篆书团“寿”字图案，空间点缀彩云纹，两侧面饰缠枝菊花纹。炉身以镀金回纹作边饰。炉两侧双人头系绳圈，深目高鼻，两腮及下颌蓄有羊卷胡须，赤脚，身着掐丝填海蓝釉地菊花纹坎肩式对襟长衫。外底中心有起地阳文楷书“大明宣德年制”六字三行款，为清时仿刻。此炉掐丝粗壮，线条较为活泼流畅，但釉质不纯，干涩失透，沙眼较大且釉不牢固，多有剥落。从图案的纹饰风格及工艺特征看，此炉应为清初作品。炉的整体艺术风格为中国特色，而抬炉双人却是阿拉伯人形象，颇富异国情调，是一件表现中西文化合璧的典型作品。俗称“景泰蓝”。以红铜作胎，将很细的铜扁丝掐成花纹后用药焊于器表，再以随类附彩的方法将珐琅釉料填进丝间，经焙烧、打磨、镀金而成。

珐琅，又称“佛郎”“法蓝”“琺瑯”，是一外来语的音译词。珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同属硅酸盐类物质。中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称“釉”；附着在建筑瓦件上的称“琉璃”；而附着在金属表面上的则称为“珐琅”。

金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同，可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。呈倒置的云头状的器足。镂空是瓷器的装饰技法之一，也被称作“镂花”或“透雕”。它是将器物胎体上的纹样镂通，形成内外通透的图案。

一种无角之龙，张口，卷尾，蟠屈，作二方或四方连续纹样，一般作主题纹饰应用，盛行于春秋战国时期。我国传统的装饰纹样之一。夔，神话中形似龙的兽名。《庄子·秋水》中言：“夔怜蚿，蚿怜风。”释文：“夔，一足兽也。……其状如牛，苍色无角，一足能走，出入水即风雨，目光如日月，其音如雷，名曰夔。”

陶瓷器装饰纹样之一种。明、清两代是陶瓷器以龙纹为装饰的全盛时期，主要采用釉上、釉下彩绘方法，亦有印花、刻划等工艺。龙的体态有较多变化，常见有云龙、戏珠龙、海水龙、螭龙、行龙、立龙、正面龙、侧面龙、夔龙等。锦原为丝织物的种类名，花纹精致古雅。漆器上所谓锦地，是指用漆填或描绘出华美的纹样作衬地，其上再饰各种图案。

中国传统装饰花纹之一。所绘花朵系以植物的枝干或蔓藤作骨架，枝叶相互缠绕，构成四方连续或二方连续的图案，统一中寓变化。有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹和缠枝宝相花等多种纹样。

传统装饰纹样之一。常与梅、兰、竹一起被喻为四君子，为文人所喜爱。

家具上常用的纹饰之一，由陶器和青铜器上的雷纹衍化而来，寓意吉利深长，苏州民间称之为“富贵不断头”。在家具上，回纹主要作为边饰，用于边框、牙条、足端或束腰等处。家具上大量采用回纹见于清代。蓝釉属高温石灰碱釉，呈色剂为氧化钴，最早出现于元代，但传世品不多。明、清两代在元代蓝釉的基础上相继创烧出霁蓝、洒蓝、回青、天青、宝石蓝等各色釉。服装开襟形式之一，衣襟于前身正中竖直对开。篆刻的一种方式，即把印文镌成凸状，在纸上钤盖时印文是红色，因而又称为朱文。