纵28.8厘米，横14.8厘米。朱翼盦及家属捐赠。此册为清乾隆初出土拓本，五开半。“宁”、“京”、“甫”等字清晰，“唐谭伯祖”四字未泐。黄易鉴藏，钤“小松所得金石”、“小蓬莱阁”印，碑立于汉永兴二年（154年）。碑文记颂李孟初的功绩。隶书浑朴圆劲，气宇轩昂，字形有长有扁，仪态自如。此碑无额，故首二行大字标题，为汉碑之特例。当穿处“永兴二年”之“年”字垂笔甚长，与《石门颂》之“命”字、《张景碑》中“府”字类似，翁方纲《两汉金石记》云：“盖以当穿未得放笔，故于穿下不嫌过垂以伸其气。”清杨守敬跋云：“《中州金石记》谓其疏秀似《韩仁铭》，为蔡有邻所本。余按是碑以浑古胜，实与《韩仁铭》不相似。”汉代南阳郡经济文化发达，又为光武帝刘秀发迹之地，号称“南都”、“帝乡”，当时立碑树碣者不在少数，但留存至今的汉代碑碣却是凤毛麟角。《李孟初神祠碑》在清乾隆年间因白河水涨冲出，后又入土。道光初年白河涨水塌岸时再次出土，因该碑有穿，被置于井池侧安装辘轳汲水。咸丰十年（1860年）河南学政景其浚向南阳知府金梁索取此碑拓本，金梁在南阳县任伯雨家访得此碑，移至南阳府衙中，嵌于二堂东厢房壁间，并在石碑下漫漶处刻跋。此后，南阳知府顾寿彤又特地为之建亭加以保护。该碑1959年入藏河南省南阳博物馆汉碑亭。黄易《小蓬莱阁金石目》著录。黄易（1744—1802年），书画家、篆刻家，字大易，号小松，又号秋庵主，浙江仁和（今杭州）人。监生，官山东兖州府、济宁运河同知。他的绘画笔墨流畅，潇洒隽永，以山水和花卉为题材的作品有着很高的艺术水平。书法则以隶书擅长。作为著名篆刻家丁敬的学生，他经过努力学习与刻苦钻研，并广泛借鉴书法、碑刻中的表现手法，形成了自己工稳生动的篆刻风格，有"青出于蓝而胜于蓝"之美誉。黄易一生致力于金石碑版的研究，曾经四处寻访存世的残碣断碑，并加以较为全面系统的整理与著录，对我国传统金石学的发展有着积极的意义。与众不同的是，他亲自用画笔将每次寻访古碑的过程都完整的记录下来，绘制成许多作品，当时的艺术家们广为称颂。终年59岁。著有《丁黄印谱》、《小蓬莱阁金石文字》等。即朱缨，字清甫，号小松，江苏嘉定人。明代竹刻名家，为竹刻家朱鹤之子。约活跃于明万历、天启年间。工小篆、行草，亦擅绘画。刻竹继承其父章法，而有出蓝之誉。好刻神仙佛像、山水人物等。

蓬莱，古代传说中的海上仙山之一，遍地生长着奇花异草，珍禽怪兽出没其间，还有可以使人长生不老的仙药，岛上的房屋都是用黄金白银建成的，光彩夺目。渤海之滨的山东省蓬莱，海面上有时会出现因光线折射而形成的“海市蜃楼”奇景，可能就是古人以为的仙岛。翁方纲（1733—1818年），字正三，号覃溪，晚号苏斋，顺天大兴（今属北京市）人。清乾隆十七年（1752年）进士，官至内阁学士。博学，富藏书，工诗文，长于考证金石。书法初学颜真卿，继学欧阳询，旁涉汉隶，自成一格，与刘墉、成亲王永瑆、铁保并称“乾隆四家”。著有《两汉金石记》、《粤东金石略》等。杨守敬（1839—1915年），字惺吾，号邻苏，湖北宜都人。清同治元年（1862年）举人。初习商，后潜心于历史、地理的研究。精金石之学，善书法，其书初学欧阳询，后致力于颜真卿、苏轼书风的研习，乃自成一家。曾以使馆随员身份赴日本，携古碑帖达万余种，与日本书法家交流研习，因而对日本书坛产生很大影响。归国后，任两湖书院地理教习及勤政学堂总教长。著有《日本访书志》、《书学迩言》、《晦明轩稿》等书多种，尤以历史地理和版本目录学成就为著。中国传统的起重机械，可放下或拉起物品，用力方向根据需要而定。

亦称督学，俗称大宗师。清初沿明制，于各省设督学道，凡由翰林科道出身任用者为学院，由部属等官任用者为学道。雍正四年（1726年）规定各省督学俱改为学院，称提督某省学政，属于钦差之官，例以翰林侍读、侍讲、编修、检讨、各部侍郎、京堂及科道等官有进士出身者充之，各带原衔品级。掌一省之学校、教习及教育行政、考试诸事。三年任满更代。府级行政机构之长官。宋代始置，称“知某府事”，简称“知府”。掌教化百姓，劝课农桑，甄别孝悌，奉行法令条制，宣读赦书，举行祀典，考察属官，赈济灾伤，安集流亡以及赋役、钱谷、狱讼等事。视本府地望高下，或兼留守司公事，或兼安抚使、都总管、巡检等职务，总理本府兵民之政。明代始以知府为正式名称，掌管一府政令，总核所属州县之赋役、诉讼等事，汇总于布政司、按察司。清之各府，以冲、繁、疲、难四字分定等第，划为最要缺、中缺、减缺。各府调补知府时，有“请旨缺”、“题补缺”、“调补缺”、“留补缺”之分。应升、应补官员也按为官情况划分等第，以求人、缺相宜。指碑上文字遭受风吹雨淋或人为破坏之后变得模糊，不可辨识。